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詩啊何必要看懂，用辭（鏡頭構圖）、節奏出來韻味能“震顫心靈”就是好的。母親坐在籬笆上的背影，風吹起的綠浪波濤，鳥兒飛過懸浮的身體，牆上貼著安德烈盧布廖夫的海報，鏡中看到的現在與過去，在巴赫旋律裏隨影像自由穿梭。WG影像無論何時何種方式出現都是驚悚的極致。老塔若拍恐怖片肯定也是大師。｜老塔展映後談：鏡子，無所不包，是記憶與曆史的總和；結尾三重母親，成為宇宙整體，也是鏡子的喻體；老塔喜歡拍土壤岩層，那是大自然蘊含的記憶。

大銀幕看應該是很不錯的沉浸體驗。

潮濕氤氳的氣氛，青苔、綠樹，猛風吹過，人處於之中時的無力與渺小。 用黑白、彩色區分不同的時空，回憶童年、呈現當下。 看似意識流、無比混亂的敘事結構，卻包含著普遍的人生，父母的性格不合難於溝通、人的孤獨感。 鏡頭偶爾會離開對於人的追蹤，而是停留在樹葉、桌子上的物件上。就像裏麵說的一句台詞，也許這世上所有都是有靈魂的。 總是在不經意間完成時空的轉換，暫時進入超時空內，去討論深刻的命題，比如曆史，宗教信仰，哲學、戰爭反思、地域。 1935與1975？兩個年代。配樂陰鬱詭異，蘊含著一種對不可知的恐懼。看到毛的雕像、照片、大規模的人群運動，甚為震驚。 鏡子讓人審視自我的靈魂，又賦予了影片及人物以神秘的色彩。

就是來看美女的，雖然武打和情節確實很一般，但暮光女真的很漂亮

麥克和父親維多是不一樣的教父，所以有了不一樣的生活。維多家庭和睦受人敬重，不是沒有原因，在這部裏連鄰居租房這等小事也幫就是一個佐證。而麥克雖維護著家族勢力並有所擴大，但親叛妻離，也是有跡可循，對父親的愛對家族的責任感，迫使他不得不選擇了這場他原本一點也不想要的人生。