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1.看到蕭芳芳說出“霜，人生的事，挺有趣的”就想起了《女人四十》中“你知道人生是怎麽一回事嗎？人生，是很過癮的”。蕭芳芳生涯最後兩場戲，完美詮釋了人生的冷暖。 2.看到冷劍心和piano最後落幕之後的粵劇即興表演，讓我想起了另一部由杜國威編劇的《南海十三郎》中江譽鏐和唐滌生初見時那段。戲裏戲外皆人生，台上台下不離戲。這種對戲的執著和熱愛，分外美麗。 3.看到有友鄰短評說《虎度門》《女人四十》《南海十三郎》是嘉禾90年代三部著名文藝戲，自己看的時候也很自然地想起了這三部戲。比起來《虎度門》在調度上稍差一些，但是精巧的編劇和蕭芳芳的演技把這部電影撐起來了。本劇蕭芳芳戲裏戲外都在告別舞台，完美謝幕。

竟然看到了類似gopro的鏡頭

重看，但仍需再次重看。與《放大》一體兩麵，卻又幾何倍數地複雜深遠。從室內劇出發。演員與護士、本我與自我的心理搏殺；反思電影本體。符號與語言先於現實呈現。即使有二維上的縱深，銀幕上的麵孔能否幻化為三維上的實體？它就“電影是否具有獨立美學的藝術”給出了正麵肯定的答案；哲思天問為終。開場的蒙太奇與屠殺越共影像殊途同歸——暴力無由，勿問西東。上帝對此緣何凜冽地沉默？若上帝不存在，安全感何來？冷硬肅殺的法羅島如伯格曼心中的烏托邦與世界實然間無主之地，攝《假麵》以正視自我假麵。

女導演好啊！同樣是民族主義盛會，還不如看這個1936年的

對我來說這是一部完美影片。自然的不可思議，無法想象現在還能有誰能做出這樣一部自然又完全屬於電影語言的影片。它描繪女人的層麵不低於於佩爾出演的ELLE，她首先是一個人，其次才是男人或女人。新舊思想的衝撞，同性問題，女性的多重身份，每一個部分的探討都沒有絲毫狗血，既不譴責，也不追問，甚至無需解決。心姐為了事業拋棄了她的兒子，她心痛，卻無怨無悔！這部影片居然可以這樣柔和的，真摯的，坦坦蕩蕩的把這個問題擺出來。它對男人的描繪也是包容的。它幾乎完整表達了我的價值觀。無怨無悔，真幹淨！這次香港影展收獲了杜國威大師，太值了。