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非常驚豔。阿巴斯把電影拍到盡頭，是因為他完成了電影藝術詮釋的最後一步：鏡頭裏即是對最樸實生活的真實思考。自格裏菲斯定義了電影之後，阿巴斯把電影的邊界拓寬到了一個新的極點。

怎麽能越看越無聊，這也是導演的功力，看到第三段基本在疲軟。這整個概括西方資本主義發展屎的套路已經玩爛了 really no feeling 已經不是炒冷飯了 是炒冷粑粑 評這是金棕櫚簡直就是白人自以為是又裝腔作勢的自省 亞洲人表示無語

#二刷 #BFI #SightandSoundGreatestFilmsofAllTime2022 #10032023 再刷才發現竟是如此多的搬演，尤其是特寫鏡頭那場審判戲的演繹是如此的讓人沉醉！法官時不時的介入和後位“角色”的參與讓這場戲的真實度大大提高，還有結尾處收聲的故障都大大地加強了故事的真實性，讓介於真實和影像間的觀眾迷離。開場的抓捕更是與接近結尾處的抓捕呼應，而其中露腳趾的襪子變成不露腳趾的也似乎提醒著觀眾真實與影像的壁壘，而鐵罐滾落就如那飛翔的塑料袋和不存在的蒼蠅，證明著“真實”的存在。#一刷 #22052021 搬演與記錄的結合，巧妙的轉場，太喜歡這部電影的形式了，尤其是結尾的模糊虛實兩者界限。

基努裏維斯那個腦袋滾來滾去…還說話，有點嚇人呐！三維的海綿寶寶派大星都可可愛愛，做的真不錯。小時候的樣子也是驚喜。劇情就中規中矩吧……

#阿巴斯影展# 大光明電影院，4.5分。虛實難辨（或許也難辨因果）地展開《生生長流》中頗浪漫的一處情節鏡頭邊的若幹“真實故事”；比起作為情緒氛圍的仆從，浪漫/情節也較《生生長流》來到了影片中更主要的位置上。沉默（猶豫/難測）的女性，苦苦哀求幾如拜佛的貧窮的求愛者；情節中“在巨大災難下的勇敢生活”像是某種對懸置現狀的祝福/祈禱/推動在“導演”的要求下反複重演，又在女孩內斂的執拗下鬆動了一些（很喜歡這裏的NG戲）。加上結尾的那個長長的遠景戲，這個多少一廂情願（或強度不對等）的浪漫就像一次宗教儀式一樣，在讓人感到危險前（或不適剛開始時）得到啟示結束。