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是一個極盡哀傷的故事內核啊。表像這層母親的離去，其實隻是臆想丈夫和孩子還都相安無事的麵具。節奏很平和，多處母親和丈夫孩子隔著時空交錯的彼此聲音銜接也挺出彩的。這樣的故事形式很適合表達親人離去的內心具象。

侯孝賢用了極為內斂的影像風格，詮釋他內心中台灣的二二八事件，那是一段台灣歷史的悲劇

越來越好了，期待下一部

以家族誌來寫城市誌，也隻有侯孝賢肯花那麼大力氣招攏哀苦周遭裏散落一處處的信筆閒情，正如此才誕生了獨一無二的民族誌，向我們展示島嶼風化的過去。「懼人吃，懼人騎，無人愛」的島民是林家大擺宴席祈求生意興隆的開始就預示著的悲慘結局。總是陷入無端的殺戮和慌亂的警覺，生活卻一直歸向理想和平穩，一座飄搖的島嶼，是精準的國族命運。

對《萬裏長城》的感情很複雜：萬裏長城是玄機進軍互聯網的首部作品，也是該係列在多線敘事、群像刻畫等層麵的巔峰力作。行雲流水的打戲、恰到好處的配樂、快慢相接的節奏，令人叫絕。時隔十年仍記得“寒夢韓夢”、“浮沉流沙”。我也一度奉秦時明月為國漫之光。/ 但第四部也是玄機從“匠心獨具”到“利益熏心”的重要轉折。少司命、星魂、白鳳、赤練這四位配角的精彩演出，催生了無數的周邊產品和漫展cos。從2012到2014年，秦時明月的主創團隊究竟將大部分時間用於劇本的打磨，還是ip價值的瘋狂榨取？從《君臨天下》來看，答案不言自明。