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把電影歸為“喜劇”是我怎樣都無法理解的。不得不說，這是挺悶的一片兒。電影從始至終都彌漫著一種喪感，是戰爭接近尾聲時，小鎮人心態產生的變化，也是宗教在邊緣城鎮沒落時，人的無所歸依。於是，有人想通過標新立異尋求存在感，有人想抓住身邊的至親好友來抵抗孤獨，也有人投海去尋求解脫。當然，也不乏像男主妹妹那樣有勇氣跨出去，離開自己熟悉的環境，在外麵的世界開拓更好的生活，從而擺脫現在的陰鬱。電影中，女巫和聖母瑪利亞一直在觀察著小鎮發生的一切，而巫術和宗教看穿的不過是人心。

電影前半段節奏掌握的很好，後半段直接垮了。深入烏克蘭，在前線探查饑荒真相的部分應該用更大的篇幅和更有衝擊力的畫麵來表現，這個片子什麽都沒有拍出來。像這種片子拍成這個樣子隻能說浪費了好題材，這種程度的傳記片也不知道是怎麽進的競賽單元。電影內容還不如電影海報好看呢，誰設計的海報應該加個雞腿。

當初覺得恐怖是因為劇情是沒曾想到，但對於已經知道發展狀態的觀眾來說缺少了些新鮮感，而且女主長大了導致比較難入戲，有點浪費這個題材了，明明第一部每一個情節都覺得恰到好處。

加雷斯·瓊斯對於斯大林執政時期烏克蘭餓殍遍野真相的揭露，永遠值得被銘記。但阿格涅斯卡·霍蘭的這次電影改編卻相當失敗。究竟是對準前蘇聯高層問題，還是展現烏克蘭實際慘狀，亦或是加雷斯與艾達·布魯克斯的關係，全部都有大篇幅描述，卻個個冗長無比，沒有重心。浪費了詹姆斯·諾頓不俗的演繹。

23/01/26 曾經有過不惜“自殘”（隻是劇烈地抗議了半個月）也要放棄教職，遠離家鄉，遠離控製、遠離那些無聊的人和事。我明白那種甩不掉的窒息感，明白那不是我想要過的生活。明白那句“我強烈感受到光陰似箭，我需要把剩下的時間拿來思考和作曲，盡量不去聽你說的那些狗屁倒灶的事。”