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相較於《小武》來說，作者性更明確和完善了，整體跳脫出單一人物塑造，格局更大，人物更多，跨越十年的曆史變遷是片中最重要的背景。時代變遷和人物向時代低頭的主題我很喜歡，但不得不說，我個人更喜歡小武一點，站台整體的敘述上還是太散，雖然小武散，但幾乎每個點都是塑造一個人物，這部片背景太大，人物太多，重心總是不明確，導致看下來很不舒服。但是不得不說，從這部片來說，基本已經確定了賈樟柯的作者特點，小人物，時代變遷，歌舞廳，聲音的元素，都很明顯準確。

這個時代盛產殘酷的交換，綜藝有多套路多想把一切榨成表情包，反襯得音樂就有多美好，而音樂有多美好，就有多空中樓閣，節目錄製在2022末，但你完全感受不到時局的波瀾，就好比在76年春天的廣場無人一樣，這被鏡頭和剪輯消毒後的盛典，成為一種姍姍來遲的緬懷，以年輕一代群體性的黯淡，追認70後、河酒吧和太合麥田的鋒芒，當然缺了李市民和高，以及鬱冬、沈慶、筠子他們（RIP），和很多領域一樣，簡中民謠似乎一出生就像回光返照，羞羞成人漫画甚至聽不到冠軍最應景最犀利的那首歌，但還是為他們看上去沒心沒肺的快樂而高興，萬曉利終於嫁了女兒寫了新歌，老周的熊熊不會被攔了，馬條越來越熟練綜藝，快50歲的葉蓓煙熏妝唱了幾首好歌，鍾立風像個不倒翁的王小波，唉，80年代釀造了它混亂而豐美的酒，一醉再醉，而今呢，民還有什麽樣的謠？

所以，姚明在美國的形象還是很健康。 他在美國的經曆還是有太多的文化衝突的現象。

人生就是在逆水行舟，機遇與挑戰是並存的，生活不會比海上冒險來的容易，要掌握好自己的方向，永遠的無懼，永遠的堅定，永遠的不放棄，直到看到你夢的岸!

下次一定換個畫質認真看一遍再打分。清晰度真的是很影響觀影體驗的——節奏雖慢，文藝片影像負載其實是很重的，導演表達的意圖分散地表現在構圖元素裏，這就對影像的細部要求很高。看這個的時候莫名其妙會想起小學看的一個叫《苦兒流浪記》的東西——各種顛沛流離然後不忘初心balabala...