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作為內向的孤獨患者，太能夠理解腦中一遍又一遍重複以前的場景和在幻想中完成自己夢想的情節了。

達達主義最具有代表性的影片。相較於早前的《回歸理性》，《間奏曲》取材轉向自然世界中的人和景。影片由眾多無邏輯、怪誕的畫麵組成，如芭蕾舞表演的仰拍、一群在街上追車的人、過山車主觀鏡頭、被噴泉噴起的球等。影片使用了運動攝影、主觀鏡頭、疊印、定格動畫等技巧。令人記憶深刻的是影片後半部分大量的運動攝影的使用，配合節奏感強烈的鋼琴曲，一首“銀幕交響樂”由此合成。 影片結局十分值得一提。先是從墳墓裏竄出的魔術師用魔術棒將所有人消失，最後魔術棒指向自己，自己隨之消失。後是一個男人衝破帶有“FIN”字幕的幕布，仿佛男人打破銀幕衝向觀眾。前一個畫麵仿佛傳達出著達達主義影片中“一切皆為虛無”的思想。後一個畫麵表達了達達主義電影人“試圖衝破一切傳統與規則”的美學觀念。

漫天飄落的風雪，空無一人的車道，以及數次和不同時線的相遇，那些關於衰老、孤獨與身份的恐懼陣陣襲來—在確信自己還未弄懂所有故事之前，想要在冬日裏的被窩中，重溫一遍。崩潰邊緣的情侶碎碎念和如夢幻化的電影想象（50分鍾左右的“Robert Zemeckis”！）或輕鬆的起舞交替進行，且它本身還被包裹著懸疑原著的外衣好似解密，成片帶來的感受多重並且有種很奇異的華麗。Jessie Buckley和Jesse Plemons的表演也很相得益彰，我已經在期待他們能和Charlie獲得些什麽了。

女性電影，海報太醜，幾個演員不喜歡，故事的點還是抓的不錯

插曲太美，而且每次切入點和淡出時機都絕了!導致後來每次聽到曲子的時候，腦海中都會自動對應劇情!牛逼!