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美式民主失敗的有一例證，佩服好萊塢的編劇，頗有見地地看到了美國所謂反恐和民主背後的強盜邏輯和注定失敗的結局。這是非常好的一種反思，可惜在反智的美國人中，又會有多少人理解並接受呢？！也好，就讓他們繼續自大吧，這樣羞羞成人漫画中華民族的和平崛起之路會少些荊棘。

兒子去世之後，男性角色便始終缺席（或僅充當背景），抹去“障礙”後女性角色的多樣性才得以淋漓展現，電影中的女性角色在生理性別與社會性別間存在間隙，其所對應的家庭與社會兩種環境外便衍生出“第三種環境”：最明顯的是化妝間，不僅是進行偽裝（戲中戲）的第一步，之後則與虛擬人物交換身份賺取抵抗外界的時間，並且所有的苦難都在此被敘述和呈現，苦難被濃縮提煉後再次看到《回歸》般對自由的謳歌；其次便是隧道內奔馳的火車車廂，簡單的光影結構搭建出穿越異世界的錯覺（地理位置的切換引出多重身份），人物的存在隻以動作暗示，是表麵安靜但內心不凡的空間捕捉。值得注意的是，電影中關於疾病（廣義而言，如兒子的死亡，手術，艾滋等）的隱喻與人物之間的對應關係異常巧妙。

情節不錯，就是想著把東西都裝進去邏輯混亂

不管有沒有自由意誌，我是不是我，社會化的人都需要秩序。所以科技發展到智能時代，相應的生態平衡係統與控製方法一樣要被召喚出來，正如《銀翼殺手》裏對複製人的處決。或者說當下的人與製度係統自我管理的思維還沒有進化到想象中的全智能時代，隻能在現有框架想象未來的問題與應對措施。

1 與黃炳耀的傳統諧趣不同 鄧景生在這部電影寫了很多無厘頭橋段 更將橋段融入打戲 2 成龍最後一場打戲徹底脫離了之前洪金寶電影你來我往的見招拆招 玩了把“李小龍式”的實戰搏擊風格 著實精彩