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進入狀態很快，喜歡這部的原因是不必（過度）闡釋就已經很美了。

2022.10.18.06:05：2022年第72屆柏林國際電影節 金熊獎 最佳影片。就電影的拍攝製作而言，我和「謝飛導演」一樣都覺得《阿爾卡拉斯》比《隱入塵煙》更勝一籌，不過《隱入塵煙》作為中國電影於我有特殊情懷（國內上映第一天獨自一人“包場”看完後在微信上就跟朋友聊天說整體觀感位列我今年影院看的國產片第一名，沒想到後來逐步見證了：豆瓣7.7分升至8.5分、收獲過億票房、突然被下架……），而《阿爾卡拉斯》相較於我看過的眾多外國影片反而沒那麽出眾，但依然讓我收獲了不錯的觀感。

到底是相依為命還是愛，在戰爭語境裏都被模糊了。想要新生兒的執念、想要做主人的執念、想要不再苦的執念，如果戰爭可以給個說法，那執念就都能有結果。

6/10。開場孩子們在廢棄的甲殼蟲車裏扮演飛船遊戲，隨之一輛拖垃機將車子拉走，象征他們田園牧歌式的生活即將被奪去，但敘事不急於樹立農民和資本家的衝突，將線索分散在家族中的個體，他們數代耕耘的土地隻是在內戰期間的口頭協議，地主的後代隻許這個家族在最後一次收割後離開。西蒙迷戀於拍攝人身處土地的狀態，夏日的炙熱、鬱鬱蔥蔥的延綿山丘、無數的摘桃場景和多人的爭吵，努力把不同人物視角構建成一個有凝聚力的整體，但角色都沒有足夠的篇幅來發展自身，例如奎米特在深夜開槍狩獵偷吃勞動成果的兔子、羅傑秘密種植大麻和女孩們到集市排練舞蹈的活動，人物的行動沒有很好的深入。結尾在農民們一次抗議水果售價過低的集會後，起重機依然如期砍伐索萊家的桃樹，一個俯拍鏡頭展現了一半被毀的果園和奔跑玩樂的小孩，童年的終結伴隨著舊秩序的瓦解。

不愧是我唯一看好的青年導演！2021的開章影片讓人心絞痛，postwar都被拍爛了，但他還是抓到了完全不一樣的視角。受受訓就可以當個ok監督，但真正拍電影的天賦怕是整個行業難尋一二。弱智又不甘平庸的大多數真的沒能力appreciate好和天賦。