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蕾雅太經拍了，典型的電影臉。生活被媒體無限地操縱與放大，淚水也因為媒體的存在不再成為情感的載體，而淪為博取同情的道具。導演無疑是用蕾雅的這個角色來諷刺國家金玉其外敗絮其中的種種現象，給了蕾雅很多的臉部特寫來呈現其內心，亦或是整個國家的掙紮，敏感和痛苦。對行業、對國家充滿了彷徨與迷失，但是又不得不重新穿上美麗的新裝走進演播室，回到那段沒有自我的生活。令我疑惑的是為什麽這部電影的標簽是“喜劇”，明明一點也不好笑啊。

故事簡單，三倍速看起來也毫無壓力

France：不願意涉水而過的人，被鏡頭解構、祛魅的人，在表演中虛假地生存的人，真實的憂鬱的人，自覺地吸引一切的力熱聲光電的人。鏡頭：影像中的鏡頭、鏡頭的背麵、正反打、自導自演，破牆、砌牆，消解真實與虛構。觀看：France和被采訪者，France和“人牆”，France與鏡頭，我與所有的影像，一些整體與細部。崩潰：一種全方位的侵入，車禍和車禍、對人的尷尬與無措，草莓蛋糕、失態、失言，和欺騙的愛。睜眼、閉眼，崩潰之後望向什麽，廢墟、紛飛戰火、荒蕪、還有盡管同樣不可測、不可言說，但卻唯一可把握的當下。

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杜蒙拍人臉總有帕索裏尼的味道——電影本身並不是宗教的，但人的精神狀態卻由基督教肖像的形式記錄下來。在一切拙劣的玩笑、穿幫背後，人臉爆發出強勁的磁場，把鏡頭倏忽間虹吸住。正是這一點，讓他的人物即使有罪，即使遭遇危難，也存在著被救贖的片刻