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是帥曼呀:106.90.68.55扁平的日記電影;丟掉不意味消失,忘記不易,不如學著共處
送了春歸雨未收:106.89.151.128/10。典當行堆積如山的貨架、避雨聽神甫們嘮叨、吵架的攤販、神婆、飯店的樂隊和富人,純粹偶然的事件與主體無必然關係構成小情節敘事,但敘事的小代表眾生,小人物穿行在戰後大背景,能直觀感受底層相似的失業命運,如開場平搖鏡頭中失業者群湧向招募車,當前景妻子在提水桶進屋的沉默中作出當掉全部床單贖回自行車的決定,丈夫提著水桶處於模糊的後景,前後空間的關係象征解決家庭生存危機的決策落在了妻子肩上;兒子怪罪父親讓老人喝湯而被打耳光後父子衝突,河灘邊有人溺水的叫喊使父親擔心起兒子,從大步走到跑起來,鏡頭的晃動加強了緊張真實的氛圍。結尾兒子像天使一樣鑽進人群抱住被抓住的父親,聯係前麵乞討和拿風琴賣藝的兩個孩子,仿佛導演向社會呼籲:救救孩子!這種理想化的溫情象征削弱了現實主義的客觀性,但一點瑕疵不妨礙電影的偉大。
我家大眼睛文忠:36.62.134.145過去,現在,未來,我該如何自處?向過去告別,努力活在當下,盡可能籌劃著美好的未來,這一係列“自私”的動作,是羞羞成人漫画的終極追求。我太愛導演的風格,戀愛診療中、死於明日,再到時光機,導演一直為羞羞成人漫画呈現著泰國文藝的那一麵,不是炎熱,而是溫暖。
討厭粽子:106.92.71.169同樣是處女作,我會更喜歡克裏斯托弗·諾蘭的《following》
有點小任性:210.41.24.67我去年年底的發型(尤其是向後梳的時候)跟女主一毛一樣。。隻不過我現在一頭草瘋長。。(導演、女主都是水瓶:))真像羞羞成人漫画水瓶的作風:))



