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看到嫌煩犯倫納德被畫下的穿風衣戴帽子的圖像時我甚至在想會不會死去的富婆其實喜歡的是倫納德的妻子克裏斯丁，然後她穿著丈夫的衣服和富婆幽會從而為家裏賺取外快了，結果居然是克裏斯丁反其道而行之，先掀了屋頂然後再打破窗子。兩人的真實麵目跟前麵表現的完全不同，看起來陰險毒辣冷漠無情的克裏斯丁居然是個戀愛腦，嫌犯倫納德前麵真的是楚楚可憐，清澈的藍眼睛，對自己的妻子仿佛癡心一片，誰能想到他居然真的是個花心大蘿北，原來兩人在一開始說的真的是真話，克裏斯丁真的離不開丈夫，倫納德也真的能讓所有女人為之傾倒，哈哈哈哈哈，最可怕的謊言就是把真話說出來，最後十分鍾真是賺足了眼球

不隻是用直白的字幕來交代劇情，還能利用畫麵透露潛在信息，國產劇導演梯隊裏這個導演或許算有導演意識的。掃了一點原小說，阿耐是女作者，但她的寫作風格較強硬，故事主角道德底線較低，以“油滑”為生存之道，重結果不重過程。改編後幾乎所有人物都失去了野蠻生長的生命力。為保證許半夏作為絕對主角的政治正確，童驍騎和陳宇宙幾乎成為了她的影子麵，髒活累活一手攬，站在陽光下說場麵話的許半夏則是無瑕的受益者。每個單節故事都一波三折，但每一折隻是上一折的重複，波紋推得太遠，而破局又多靠巧合，並無出奇製勝之奇，到第二三折不免顯得乏力。微觀上每一事件的主次缺少取舍，如車隊第二次分出公司淺提一句即可，但這裏將之作為一個中分量事件引發幾場小衝突，和之後作為支線小高潮的車隊改革比重相近。國產劇有能力在未來五年內做到工致細密嗎？

盡管有毒舌尼科爾森獨當一麵，故事還算是三足鼎立，最終也各自留下尾巴：女人的孩子和愛情都能一路順暢？戀母的畫家能否跟父母和解？重拾畫筆作卡羅的畫像又能否讓他仕途坦蕩（還一直期待編劇讓帥牛郎回來）？金句不隻是“wanna be a better man，更是要寫出感性多情的小說“首先，要想象一個沒有理智和責任的男人”，而遲遲沒放出來的歌正是（I love you）For sentimental reason，一個無敵理性和規則到強迫的男人也有愛，這愛必然是“感情用事”的。

薇導的《魔鏡》不錯，齊溪演得也好，期待一下下麵幾集。

自從有了精神病，精神就好多了