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還是母女之間的關係讓人共情更多 看到了媽媽 鬆島 甚至金太郎爺爺 果然還是會寂寞吧

其實可以當作政治剝削片來看

時光網一篇影評。給參考http://i.mtime.com/weekendsalon/blog/158386/

我恨你，所以我要殺了你，我親手槍斃了你，我卻不亡命天涯，因為沒有任何證據能證明是我殺了你。想法是好的，但是沒拍出精髓，劇情嚴重拖遝，尤其是瑞恩•高斯林扮演的律師威利，就像一隻瞎折騰的猴子，沒看出來IQ高在哪裏。而安東尼•霍普金斯扮演的特德一直皮笑肉不笑的，比較喜歡那幾套轉來轉去

9。又是《晚春》變奏，幾乎囊括了小津的主要母題和元素，嫁女、現代性的衝擊、懷舊以及家庭的瓦解。低機位、近景、空鏡和極簡的剪接等作者風格也自不必說。這也是一部同時體現小津優缺點的作品，一方麵他是傳統的、保守的、男性的，這部片子裏三個男人直男癌式地勸嫁、安排婚事和意淫，將父權和男性凝視演繹得淋漓盡致；另一方麵他也對現代性的衝擊有所反應和省察，年長的男人女人們討論現在年輕一輩的生活方式，都感歎“現在的年輕人不好對付”等等，尤其是那句“現在外麵全是搖滾樂和貓王”。在這一部中最後母親把女兒嫁出去後，自己並沒有選擇再婚，而是孤獨地生活，這固然是一種對女性主體性的關注，但是她的著力點是為亡夫守寡，這是否為父權的桎梏，是值得討論的。評價一部電影的時候，時代的局限是跳脫不開的，但是在電影語言上，我愛小津。