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布景，服裝，女演員都很美，可是電影還是太悶了。

專注長鏡頭三十年的導演，100分鍾一鏡到底！“本片拍攝一共6天，每天早晨租用鬆本機場4小時。化妝布景提前開始，最後拍攝，每天隻拍一條，每條100分鍾。拍攝由山本英夫獨自完成，親自改裝的20公斤設備穿在身上，由推車和步行混合移動。每次拍攝完山本英夫都會直接癱倒在屋頂的長椅上爬不起來。”……

四層不同時間的敘事(?)，兩次揭露翻轉，情節邏輯大費周張的不合道理。希氏黑色類型仿效，4:3黑白攝影，獨立製作氣味濃厚，諾蘭最懸疑氣氛最緊張的作品。

在影片之中，夢幻的構成條件來自於作為匹配關係的蒙太奇的縫合模擬了主體視點，意識形態理論將連貫性剪輯稱作意識形態的腹語術，而在金基德“電影本體三部曲”最後一部《悲夢》中，愛情之中的權力與控製以及影像內部的意識形態機製等同，小田切讓的日本身份則隱含指向了關於半島的後殖民寓言。然而很可惜的是《悲夢》實際給人的印象無非是一部普通的，甚至是充滿電視劇質感的愛情悲劇，包括流於淺表的控製和被美化的死亡，小田的自殘是唯一的身體性越界，而他可以用日語與別人直接交流，又能聽得懂他人的韓語也匪夷所思，如同明星的光環在影片中形成了一個結界，金基德似乎想要呈現某種反諷，但影片卻成為了他所反諷之物。

個人覺得真沒有豆瓣評分那麽牛逼，當然作為諾蘭首部長篇電影，這個處女作完全顯露了諾蘭作為電影大師級人物的基礎和潛質。螳螂捕蟬黃雀在後，一環接一環的緊張情節在不到70分鍾的時間內讓人不斷唏噓。精致又簡短的懸疑犯罪劇因為折射了一些隱喻就讓很多人覺得好牛逼。但個人覺得目的性強，刻意的感覺重