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隻有財務自由，才能不偷雞摸狗。有錢才能善良嗎？不，其實一直都善良隻是為了生存隱藏起來而已。

小巷名流，目前為止我看過文革題材裏最好的一部，在一九八五年是怎麽通過審查允許拍攝的呢？劇中老作家最後不知該怎麽改小說了，荒誕到極點。

看著看著總感覺看到了自己一樣，這幾個人之所以互相吸引，是因為他們都有相通的地方。最後大家過的很積極，覺得我也是可以幸福的。

法提赫·阿金的“愛·死亡·魔鬼”三部曲之二，獲戛納最佳編劇。劇作確乎精妙，盡管有的地方過於戲劇化，但並不是那種一條道走到黑的強行編排。三組六個人物，三段式，前兩段標題即劇透死者名字，且同時發生。第二段裏教授與女子的反複擦肩而過卻互不相識、前兩段令人猝不及防的意外死亡都契合於阿金癡迷的母題：無常之命運，偶然與厄運。前兩段的結構也與此前大為盛行的多線索交叉敘事（尤其是伊納裏圖的隔閡三部曲）異曲同工。第三段最終達成了兩兩和解的高揚結局，諒解與愛才是解決衝突和爭端的唯一途徑。整個故事有不少留給觀眾填補的空白，在情節劇的框架下，串聯起多種議題，如德國與土耳其的司法製度、移民群體內部的歧視與隔膜、庫爾德問題等等。前後對仗與照應也不少，最醒目的就是那兩架棺材分別上下飛機的鏡頭。(8.5/10)

以前會覺得，誒小提琴？和我有什麽關係為什麽要看，現在會發現像樂器興趣這些東西看似沒什麽用，但在你特別down的時候，可以是救命稻草一樣的存在，在枯燥疲累的日常中，也是一點微光，專注其中，沉醉在另一個世界。但它也改變不了什麽，生活中的問題還是得去麵對去解決 下班後還能去教室和小夥伴學琴，然後再聚聚喝杯啤酒也太開心了吧 一曲G弦走世界呀，練了一下口琴版G弦，還行