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海德格爾認為一切藝術的本質都是詩，早期法國電影先鋒派的理論家主張電影應當像抒情詩那樣達到“聯想的最大自由”，正所謂“電影最完善的體現，是電影詩”，也正如電影大師帕索裏尼所指出的，詩性是電影的本質。 蘇聯詩電影在世界影壇占有重要地位並產生深遠影響。愛森斯坦和杜甫仁科曾對如何在電影中運用詩的隱喻、象征和節奏等技巧進行了大膽探索，塔可夫斯基更是詩電影的集大成者，詩元素在其作品中得到了淋漓盡致得體現。 《雁南飛》也是蘇聯詩電影的經典佳作之一。影片在講好一個愛情悲劇與戰爭史詩的故事基礎上，將攝影與運鏡發揮得爐火純青。絕妙的光影運用，嫻熟的鏡頭調度，將故事的經絡、人物的情緒與電影的主題極為巧妙且深刻地呈現出來，那是一種黑白畫麵也掩蓋不了的華彩。影片斬獲了1958年戛納金棕櫚大獎，是最無爭議的影片之一。

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3.5資料館二刷，這回看清了，但不太能理解為什麽是金棕櫚呢。用可見/不可見的鏡子及區隔開的空間作為視覺隱喻，一種隔絕開的溝通，女人看不見男人的臉，隻能看見自己的臉，卻不得不進入男人的自我獨白中並試圖理解男人；但男人也並不再麵對女人，而是將自己背對她，聊起他們共同經曆中他的經曆，他始終不懂女人為何在懷孕後性情變差，然而，他也並不詢問，並不交流，隻是自我陳述著他這麽多年的不解，並不想從她那裏得知答案，並沒有從別的女性口中得知答案；而最終女人看見了男人的臉，並講述了自己的情感，她不再回憶他們共同經曆中她的經曆，因為似乎從劇作看，前史已經被男人交代完了，女人無需多言（HIStory），女人說的那些台詞既不女人，也不男人；且我不能明白為何她依然會哭著愛他。色塊豐富，像彩虹。80年代鄉村悠長緩慢的節奏。