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“孩子們”的確需要童話。 但“成年人”也許更需要童話。

「我便是那蠟燭，在盛宴中消亡」，一曲混雜了懷鄉之情的信仰之歌。結尾七分鍾的長鏡頭，詩人拿起蠟燭穿過煙霧迷蒙的池塘，與開場教堂裏的燭台（這個鏡頭光影太美了）相呼應，仿佛穿過了他的一生，到達了永恒的彼岸；廣場上自焚的「瘋子」多米尼克，也用自己的生命訴說著瘋狂背後的信仰（配上《歡樂頌》顯得格外動人）。兩人互為表裏，是人類之間一種最樸實的情感共鳴。塔可夫斯基所展現的構圖功底在《鄉愁》裏得到完美體現，他拍了那麽多長鏡頭和靜止鏡頭，但幾乎每一個構圖都恰到好處又毫無斧鑿的痕跡，真是大巧不工。他鏡頭下人物所處的「環境」，如索拉裏斯星的冰冷，「區」的破敗與意大利小鎮的氤氳，是帶著心跳與呼吸的生命體，常常折射出身處其中的人物狀態，共振之下情感更加豐沛而充盈，把觀者帶到另一個世界去，這非常迷人。

神難看。為何我還堅持看?對這個IP抵抗不了，胖子變成戴眼鏡的瘦子，帥哥美女的不強求但是邊看邊心裏吐槽：好醜好醜，一個比一個醜，什麽時候出一個洗洗眼睛的。看了劇版的丁思甜，發現楊穎版的真是演技和美貌都無敵的存在。裝逼少女在原著中並沒與著重刻畫，跑到網劇裏一下子成了女主。

這就是所謂的vr電影？改天帶上vr眼鏡看看

還是劇本問題最大責任，節奏不好，而且看了原著速讀視頻才知道書裏的丁思甜被拆成兩個角色了，結果就是兩個人存在感都不夠，而徐璐好好一美女給搞了個胡子妝不知道是得罪誰。選角方麵反而覺得阮經天不是最大問題，不懂他路人緣為什麽差成這樣，我沒看小說，但按胡八一在福建出生這點來說阮經天偏內地的台普其實可以接受，而且他有幾段戲我覺得是胡八一的味，他的突兀感在於長得太潮了，軍大衣被他穿出T台感，跟時代背景格格不入。選角做錯的是胖子，這麽fit的“胖子”放哪部劇都是大錯特錯，這才是真正的關係戶吧。這部劇在潘老師正傳之前，可以看出管虎的怪物趣味和費振翔的鏡頭想法，整體算試驗品，放現在看我反而覺得沒有很爛，因為成功三部之後的昆侖神宮真的不好看