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導演講，現在很難想象新加坡的版圖，不斷地填海造陸早已改變了原貌。電影中更直接地表述成，新造了一條筆直的海岸線。整部電影更像是展現導演對於土地的疑惑，即新造了1/4的國土，造地的沙石卻全來自周圍的他國，如此國土還算是“我土”嗎？又以此對位到來自他國的造土者，創造土地卻無法在此擁有土地的身份疑慮（真是賈樟柯喜歡的這種初級東西...）。花了太多時間講WBC如何迫切地想跟他人創造聯係，可以算是導演一廂情願了。在不必要的地方生造了太多形式感，造土的場麵呈現卻很散漫，像是隨手拍的。

雖然劇情不免落俗，但是每一次都會被“童年”“友情”“夢想”“英雄”這些閃光的items打動

80/100，同樣的黑色表殼，這部裝的可是要更滿一些，不過同樣缺乏這種類型片最重要的動力源。最叫人欲罷不能的是這種純現實主義向的表達外，偏是構建出了個虛幻神秘的衣紗，聲光是無比令人沉醉的，但是遺憾於都是停留在表麵的，僅僅是作為手段去運用，缺乏內在能量。全部的賦予都來自於人物的運動狀態-通過某種意義的“尋找”，而這部分，無疑和影像是脫節的，隻做到了與空間的交合，不過倒是我看到的對遊戲介質運用的典範了。知覺的，感官的，能見的，但並非實存的。

類似Providence (1977) 但更自我。孤獨、憂鬱、死亡，Kaufman主題一個個重現，但就像片尾Caden被叫停一樣，毫無連續性更毫無結論。離現實太遠了，說實話一點也不像The Rehearsal (2022)。

大陸人戲太差，大陸人的戲處理得也太差，導致了很多延伸問題。此外，元素編織視覺傳達尤其音效都很不錯。