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接受和給予都是基於過去回憶的肢體本能或者救贖心理，在這種完美耦合的關係狀態下，情感逐漸滋生再到隔膜打破之後的水到渠成就特別自然、特別舒適。編劇把具有主題共性的兩個人物，一條作明線，一條作暗線，露一半藏一半，很高明的結構策略。

20200315 這是一部現實關聯遠遠超出文本本身的電影。德雷福斯的曆史，佐拉聲援德雷福斯的曆史，波蘭斯基的曆史，至少三個維度“控訴”，也讓電影充滿了豐富的解讀空間。諸多含混中的一個清晰，是電影的主角皮誇特——這個中立正直，但又絲毫不避諱自己反猶立場的軍人，作為國家權力-體製-機器的象喻，他才是當下波蘭斯基對“正義”在哪個層麵才能得到徹底解決的想象，而蒙冤的德雷福斯已經在長期的幽閉之中近乎失語。更有意味的是在現在的輿論環境中，回到“有機（公共）知識分子”的發生時刻，本身也是一種提醒。靠“物”不斷打開的蒙太奇手法極其古典，卻又克製、精準。影像敘事都是滿分。

(*^__^*) 嘻嘻…… 今天看第十放映室 這麽多年了還是笑到不行哦~

感謝友鄰瀧川的推薦，不過個人不喜歡這片，感覺太學院了，潛敘事也做得不是很讓我喜歡。

當年王菲也是在台下向Beyond揮手啊~~哈哈。