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長鏡頭帶來十足的舞台感，幾乎都看不到正反打鏡頭，這讓人物完全融入進了環境之中，喜歡琵琶湖上，小船的航向改變也是男女主命運的改變。在火車上看的，沒開聲音，身邊全是小孩在叫，想拿電腦捶爆熊孩子的頭，間或有怨婦抱怨自己的丈夫，抱怨的話語和電影的台詞一致，奇妙的觀影體驗。

#BJIFF No.3#網上關於本片的信息很少，看過之後屬實是有幾個沒想到：首先故事發生在上世紀七八十年代而不在當代；其次本片所謂“回西藏”不在字麵而有深層含義，相較而言英文片名更直接達意；最沒想到的是本片開啟了一種“藏地新浪潮主旋律”的全新表達方式。陳國星+拉華加這對導演組合，陳的主旋律創作經驗為本片搭好了大框架並給予現實主義創作筆觸以厚度，拉華加則用細膩的影像語言繼續書寫著藏地的故事並加入超現實的表達。從老孔一張嘴一口山東話開始，我就猜測這個人物的原型是孔繁森，結果還真猜中。作為執導過電影《孔繁森》的陳國星又一次以全新方式和視角詮釋老孔時，一切變得有趣起來，這種融合式的表達雖在一段落還有些割裂，但也許能夠為主旋律創作再探新路。本片最大敗筆是老孔的旁白，破壞了藏地電影那種無盡留白的意蘊。

表現封建製度的絕佳影片，同時也表明封建並未遠去。社會至上？還是個人主義？隻有在這個“自由民主”的時代，羞羞成人漫画才能把這個被逼出來的“通奸”看做悲劇，才能去審美。否則，這就隻是體製教育中的反麵典型。

不誇張的說，得有30%是宏大音樂和慢動作轟炸，看得人上火，看完旁邊大哥站起來鼓掌叫好，我有點頭疼。

一不小心看過5遍，其中3遍是陪其他女生一起看的