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空間影像、數據庫影像、舞台影像的三段式拚貼（Benjamin/Vertov + Farocki/Godard/Zizek + Brecht）共同組接成一部論文電影與一場盛大的影像狂歡；在充斥著陰謀論、反智主義、民粹主義、網絡暴力等光怪陸離現象的後真相時代，或許玩笑一般的創作精神能夠爆破出某種可能，就像第三種結尾中的女主化身神奇女俠，“能夠打敗魔法的隻有魔法”——讓所有的納粹分子都去吃dildo吧！

因為薩賓娜，我哭了兩次。十年前就買了，一直舍不得看。還曾帶到了布拉格想在布拉格看《布拉格之戀》。仍沒看成。如果，十年前看，它也許會影響我。因為又是菲利普·考夫曼，它是與《情迷六月花》一體的，薩賓娜與June，特蕾薩與安娜伊斯，托馬斯與亨利。還有他們的關係。我一直渴望一個讓我迷戀的情敵

去年最好的華語片，第一次感受到鍾孟宏拍出了好電影。視聽象征有設計感，但在對思覺失調的病人與家人關係的誠摯觀察裏發揮起妥帖的點題作用。賈靜雯最先在臆想裏的暴風雨犯病，最終在目睹女兒從一場水災解救走出而完成治愈，從疫情到水災，前後都以突如其來的方式襲擊生活，神結尾。即便屋外的藍色帷幕“口罩”摘落後，賈靜雯的病情逐漸好轉，敘事在階級跌落和病人的好壞未知中，還是處於一種不確定性走向，這正是好電影需要的不確定性品質。

imdb的分比較符合我的評價。影片給出了一些尖點和高光時刻，卻缺乏深度、廣度和敘事上適當的過渡，像在趕流程，不夠從容大氣，商業味也濃了些，部分橋段處理得堪稱狗血爛俗矯揉造作（拉美的張揚作風不是借口），對話戲拍得像肥皂劇，塑料英語有一定責任。影片的優點是人物外形的還原度不錯，服化道精良，光影、色彩、蒙太奇比較出彩。一些影像過渡特效加強了影片的魔幻色彩和心理深度，比如從黑白低幀率的《金剛》的幻想搬演過渡到彩色正常幀率的躋身名流場景，《斷裂的脊柱》段落的從超現實化的真人影像過渡到弗裏達畫風的動畫再到“流淚”的靜態實物畫作；最後對《夢》的實物模型的燃燒著實驚豔，Chavela Vargas的歌聲喚起托洛斯基遇刺與《兩個弗裏達》的創作過程的平行剪輯，意境超然而濃烈。看完獲得的無用小知識：Edward G Robinson買過Frida的畫。

台灣電影一貫的散漫文藝敘事，雖不免有點拉雜破碎，但仍然聚焦在covid-19的當代語境下家庭關係的務實探究上值得抱持敬意，對「思覺失調」這類精神疾病（尤其是家人中）的關照越發凸顯東亞傳統社會中的男性缺席的擔當問題。「瀑布」的隱喻，到底是BLUE簾幕終將降下，還是奔騰而下順勢而去，抑或是女性力量的蓄積爆發？