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假如讓我給從未看過費裏尼作品的朋友推薦一部電影，那麽首位必須屬於本片。我真的非常非常非常喜歡它，無法形容看完的心情，因為想不出更多讚美的詞。鏡頭裏拍攝片場出現的時候眼淚已經掉下來了，有生之年能在電影院補到費裏尼的電影實屬我幸。（費裏尼誕辰百年紀念放映活動 1207 長沙保利影城雙機4K影廳）

這是我的童年！！以後我的小孩我也要陪著他看

奇幻而瑰麗，熱烈而癲狂，有些末日狀態的色彩，穿插著對電影裏人物的解說與調侃，場麵調度太強大了，很多場景看不出是在攝影棚炮製出來的，鍋爐房飆高音和高空懸吊衝犀牛，太夢幻了~

正如片中多次出現的一句台詞“垃圾”，用來形容此片剛好合適。在周星馳主演的一眾商業爛片中，此片或為最爛的一部，胡編亂造，毫無趣味，從頭到尾根本一無是處。在某些所謂的影迷心中，周星馳演衰仔都算是有內涵有深度，而且所謂的小人物的心酸年輕人還看不懂，所以周星馳的電影都是影史經典。真的服了。

費裏尼後期最佳，其實能否讓各種零散意象發揮該有的作用就取決於是否可以讓個人化的幹預遠離影像內部意指的深層表現，對許多導演而言是相當難完成的任務。然而解決困難對這一時期在創作上不受拘束的導演來說已經是非常得心應手的事，甚至可以毫不誇張地說:唯有真正無拘無束的形態才能和充斥著零散戲謔的紛亂景觀相得益彰。不是放棄統合的無力，而是使大量表麵並無太多意義的事件進行前所未有的戲劇貼合，通向主旨的道路上再度回歸至如《八部半》那樣對電影本質的探討，任何觀眾都可以在此種表意不明的迷宮裏形成自己的理解。可謂將作品的解讀空間完全放開，驅動著節奏運行的僅隻是被置於明麵上來闡述的衝突，還有在不相關環節起到進行“反單一所向”的角力。不用靠著固定結構就可以把之前的特有幽默與私人表達拚貼到一起，是相當成功的反常規喜劇範式。