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朦朧的愛情 陌生人的善意

內容還是稍顯簡單了些，雖然開篇構建了宏大的社會曆史背景，但實際上對政治形勢本身幾乎未做任何深挖，秉持的政治主張與其說是政治主張，不如說就是純粹的詩性的人文主義。然而，押式作品中一以貫之的大量的描繪城市的空鏡頭、精細的人物麵部和機械作畫、強迫症般的鏡麵反射，加之本作全篇下來擴散彌漫且揮之不去的陰暗潮濕的下水道氣味，依然成功表現出了本作半憤青半文青的悲觀的物哀的精神內核。 不過考慮到押導曾在《機動警察2》中寫下“現在站在你麵前的我，並不是幻影呀。”這樣的名台詞，本作在根子裏也可說是藏有了那麽一絲美好的瞬間，人狼猶豫的一瞬也並非全然的幻影。

我也想和男神滾草坪٩(๑ᵒ̴̶̷͈᷄ᗨᵒ̴̶̷͈᷅)و

也許隻有激進分子才懂年輕人在革命失敗後的憂傷。從人狼到阿基拉再到攻殼，這些經典動漫幾乎無不是參與六十年代學運的安保一代對失敗的回應，卻也投射著對希望的想象。鮮血，燃燒瓶，子彈，那些關鍵性的時刻一定在大腦裏反複閃回，和他們的一生搏鬥與辯論，才得以敦促他們不斷用創作重返現場。所以今年看到神山健治的新攻殼，仍然是熟悉的命題和情緒，甚至在結尾有一種對身體參與的召喚，難免還是會很感動。這些人一直活著，沒有被打垮

陷入作者的邏輯之後就會覺得非常牛逼了