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“《機械芭蕾》斷然拒絕線性時間向前推移，及其平緩前行的感覺 —— 一個洗衣女工反複爬行在陡峭的石階之上，與杜尚 1912 年的優雅繪製的照片-電影式的《下樓梯的裸體》相反，是一種杜米埃（Honoré Daumier）式的東西，在蒙太奇加速的情況下，抽象的機器形狀卻異常緩慢。萊熱歡迎電影媒介，因為它給“紀實真相”帶來新的可能性；他後期的立體主義概念的影像作為一種客觀的符號，通過影片的卓別林式的標題以及循環的構圖設置 —— 影片經由戲仿羅曼司小說來布置開局和結尾（萊熱太太在慢動作中用鼻子吸氣）。將影片作為在兩個凍結的時刻之間懸置的一個對象，之後也為科克托在《詩人之血》中使用，在這個例子中，拍攝了一個倒塌的煙囪。”（傑弗裏·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

全片涉及到了很多話題，同性戀、有色人種、社會關係，最後的落腳點還是人性之惡。低成本的密閉空間大逃殺，有點像【異次元殺陣】但不如其深入。這片的人太多了，但構成並沒有那麽多的花招，每人的故事性格欲說還休。但還是蠻精彩的。結尾沒刹住車，有點俗。

Jessica Alba，gorgeous！

人物太多，時間跨度大，如果不熟悉日本人名、地名，會暈。邏輯很嚴密，如果撇除鬼的成分，是教科書式的推理作品。日本的鬼為什麽厲害？因為不存在驅鬼的方法，沒有法術、道術，隻能等死，連和尚都中邪了。

小朋友們長大了，導演對演員演技的指導也比前作顯得成熟了不少。劇情也更曲折一點。Ben Barnes還是蠻有古典氣質的，show的水平還有待提高。總的來說Andrew Adarmson拍史詩題材的電影還是太稚嫩了……