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此片票房很高，還讓周得了個什麽亞洲男演員大獎。隻是我覺得這片子在他的電影中僅屬中等的水平吧~~

那些年的“地下電影”又回來了。鏡頭瞄準城市角落裏弱勢群體的題材總能籠絡不少關注，再加上模仿一些影壇大師的美學風格，更能讓影評人的讚許聲不絕，不過這部國產藝術片卻忽視了普通觀眾的口味。雙線人物敘事並不少見，隻是人物關係故意寫得曖昧不清，刻意沉默的角色、呆板的語速拗出了一種姿態造型，卻沒有太多深刻的心理挖掘；來曆不明的配角蜻蜓點水似的點綴兩個人物的主線，卻碰撞不出強烈的化學反應。水的意象運用欠佳，無法感受到回南天那種令人窒息的粘滯感，至少在人物的感情刻畫上體現不出來。片末字幕發現剪輯師是鼎鼎有名的廖慶容讓我頗為驚詫，全片跳躍式的剪輯手法破壞了某些場景氣氛的延續，在樂園的幾個段落順序相當別扭，這些似乎都是為了掩蓋劇本的粗淺與空洞所致。

人工的、巴洛特式的，精密華麗的布景倒是把握到了三島美意識的神髓，其餘的就……幼年期拍得毫無章法、金閣寺那段堪比災難，以及小說裏的勳真沒那麽虛胖！緒形拳的表演還是非常精彩的，不論是表情還是說話的抑揚頓挫，乃至聲音都神似三島，可相貌，呃；森田本人並沒有演員好看。（果然還是得讓日本人拍

失意壓抑憤怒不滿，是中國文藝片的套路。反反複複拍這種其實沒有新意，又沒有市場，導演全片個人表達的蠢玩意，才是中國電影最大的資源浪費。

主線三島玉碎的那天，穿插著他的一生和其作品的文字意識空間，構成了立體的三麵三島。美術真是神來之筆，在探究三島心路曆程的變化中，提供了一些頭緒。