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沒有詩意沒有美感，沒有哲思沒有超脫，隻是寫實記錄。賈樟柯的每部電影姿態視角放的都很低，羞羞成人漫画會從現實生活中汲取營養也會因為沉溺其中而成為束縛枷鎖。4.5

或許是在相遇前早已相遇，又或許是祈禱靈驗了。如果能夠重逢，是值得用生命去兌換的欣喜。隻要愛過一個瞬間，就明白愛一個人的時候會是什麽樣的，所以不想留在衲韋爾，也不想和洛伊克一起逛集市，因為要坐上那趟公交車，因為有預感即將就要遇見你。這不是冬天的故事，這是冬天的童話。

賈樟柯作品往往最接近平民百姓。連綿的山被迷霧籠罩其中，一切都靜靜的躺在那一動不動，拆遷的房，斷壁殘垣，壓死了人。尋妻，尋夫並不是片子重點，賈樟柯最擅長用人物的故事去講述一個時代的病。三峽的工程讓人們陷入焦慮，貧苦，正如片子的英文名一樣：靜物。社會極速發展，百姓跟不上，隻能在這駕糧車的背後撿遺漏的米吃。在這個語境下UFO也不在引人，人們隻是看一眼便低下頭，UFO太新奇，飛得太快，相對靜止的人還沒來得及思考，新的改革便匆匆到來。 挺意外的，這電影居然在院線上映過。

2019-8-24重看；有阿城原著打底，故事自然是極好，人與景的自然融合。鏡頭唯美（顧長衛居功至偉），大遠景，固定機位，構圖好到令人驚歎，霧景、窗框與鏡像的視圖有靈魂悸動感；迷蒙遠空壓迫下沉默的人群，一切都“沒用”，一切都“事後才被記錄”，所有的不無青澀生硬的隱喻在此片的探索中表現為某種詭譎氣氛，實在是被低估的佳作，堪稱我最喜歡的陳凱歌作品。 但阿城對電影的改編是極不滿意的（“看得如坐針氈”），認為最大失誤就是台詞采用原著對話而失去生活味，電影對白應該將文還原成白話才對頭。

可能沒到那境界，還不怎麽覺得有依稀/通過外人的進入、找尋、體驗以及感觸來說三峽移民及三峽風俗，這個視點很有意思。蠻真實的生活的，格調樸實而穩重，故事殘酷而真實，人物悲情而堅韌。