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片場鬧劇 不知道幾分真幾分假 但還是挺有趣的

非常法哈蒂，暗色多棱鏡。選擇一對受過教育的中層夫妻在麵對最世俗的變故時，所經受的考驗和所經曆的現實，劇本見功力，隻是打磨越來越工整的同時也略顯匠氣

感情不好豬隊友，感情好神助攻，另類雌雄大盜，一方麵動作戲節奏調度引人入勝，一方麵又可以當作文藝浪漫愛情喜劇來看。七十年代酷炫轎車大賞，兩千五百美元的灰色水星轎車不如三萬美元的小破貨車。除了俊男美女主角，副線的那對奇奇怪怪也塑造得很牛逼，這就是老片的好處，值得玩味的點俯拾皆是。映後談說本片剪輯佳，很多創新段落，男女感情線發展不是靠說的，靠故事情節靠場景，兩場分手戲車站一場垃圾堆填區一場，兩場親密戲開頭出獄家中臥室一場，結尾出逃旅店房間一場，一首一尾完整了也圓滿了。動作戲火車封閉線性空間尋手提箱最印象深刻，感覺深深啟發了德帕爾馬的火車地鐵動作癖。導演的槍戰往往處理得非常幹淨簡潔，具有節奏美感。不像後世的槍戰砰砰砰一頓亂響。另外爵士樂以及與劇情配合的口哨聲配樂都太酷了。

攝影很清澈無雜陳。戲劇衝突來得快，退的快。

CC.特呂弗說雷的電影的基本主題是“精神上的孤立”（moral solitude），雖然時刻都聚焦於近距離和特寫鏡頭，攝像機創造出一種與人物的親密感。與之形成對比的直升機俯拍則展現了一輛逃跑的汽車在路上疾馳，類似於一種亡命之徒的孤注一擲。 這是大蕭條年間的美國南方的故事，這場公路旅行與弗蘭克·卡普拉《一夜風流》不同的是情侶的生活軌跡，雷更重視三十年代的真實氛圍：他們身處社會底層，如驚弓之鳥；殘忍的凶犯當然很卑鄙，而周圍的環境更是冷酷無情。 男孩23歲即已入獄7年，第一次單獨會麵時，女孩用自己的煙給他點了一根煙。而汽車帶來的移動性有助於他們自由自在地遊走於世間，像純粹精神一樣獨自生活於自己的想象當中，陪伴了他們度過短暫的美好時光。在相對封閉的空間裏，他們可以盡情地享受不受幹擾的移動的孤獨。