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從開場引言就已經埋下懸念，重要的不是誰是凶手，而是等待開槍的過程，即大小懸念的懸置。角色的猜疑引導和希胖的幕後操控給予觀眾被玩弄的雙重體驗，所以阿拉伯部分、尋找安普洛斯部分和劇院殺人部分最佳。 希胖也借機嘲諷了一波美國以家庭為核心的觀念。

隔離的第二天，看完這個劇之後一股腦想把看過諸多台劇的感受講一下。這些劇裏感受到台灣文化的多元與包容，社會的進步。同性之間的愛被越來越廣泛的接受，讀大學之後不一定進公司當白領，也可以自在的開個小店，在小地方悠閑度過人生，即便鄉村裏的小店老板也會邊彈吉他邊唱歌，也會畫出眼前的美景，可以過著舒服悠哉的生活。台劇多反應現實問題。大陸劇還在繼續歌頌成功、畫餅美好，台劇近年來已經出了數不勝數的現實題材好劇，編劇大膽直麵人性和社會黑暗麵，隻有敢於麵對才有可能進步啊。

尋找“剩餘人”本身就是不用彎腰的拾穗，以及無論是在旅途路上、回到家裏還是鏡頭忘記關了，都能從中拾取體驗和影像。極致的自我意識，或許是極度徹底存在主義的。不夠激進但真的很可愛真誠難以抵禦——畢竟你也沒彎腰啊。感覺不是紀錄片。

畫質不錯，兩位主演讓人感覺挺舒服的

“還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時”。江南春在彩色片裏更舒展，同時斷壁頹垣野草閑花也被弱化，不過依舊貫徹了情景交融。和費版一樣，在人物關係複雜的敘事中拋棄了正反打，隻是鏡頭更冷更疏離，在欲望擴張時情緒反彈得也更為強烈。台詞直白得有些違和，禮言痞氣重，玉紋和誌忱過於一板一眼。