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婁燁，千璽，章宇，這不期待幹啥呢

左聯電影展，曲陽影都1號廳，110分鍾版，8分 1，從被生活逼迫到走上偷竊這一條不歸路，從書寫生活窮困的無底深淵與絕望的精神層麵，《桃李劫》比意大利的偉大傑作《偷自行車的人》還要更早十多年；尤其眾人尋聘進出口貿易職員一幕，大廳內人頭攢動的景象與《自行車》開篇的求職簡直如出一轍，雖然不能說應雲衛比德西卡更早開辟了新現實主義，但各國現實主義的殊途同歸還是不能不讓人感慨良多 2，平和琳兩次搬家兩次下樓，鏡頭對腳的特寫讓我莫名想起《雙重賠償》中攝影機對芭芭拉斯坦威克腳踝的誘惑捕捉；當平將嬰兒寄存入接嬰箱後，電影第三次將悲憫的注視聚焦於大雨中平步履沉重的泥濘雙腳，殘酷的命運終將步向何方的天問是刺穿社會黑暗的良知臨死前的呐喊 3，陳波兒算不上大美女，但舊時電影演員第二眼耐看的氣質依然秒殺現今眾多整容臉

婁燁四字春夏章宇，可以，很可以。據說還有魏書鈞的片子。麻煩以後跟李安王家衛也合作一下。從少年的你可以窺見一點端倪，他跟文藝片天生一對。

這部電影講了一個胸懷大誌，卻在現實中屢屢受挫，才華和報負無處可施的小知識青年的故事。從前期的意氣風發、初生牛犢不怕虎到後期的沮喪絕望，這個毀滅的過程具有強大的悲劇震撼力。看的時候總能想起《沉默的真相》裏的江陽，也是一個被現實狠狠打壓的有誌青年，其實兩者都是理想化人物，但說實話，看《沉默的真相》的時候我感到更多的是對江陽種種無奈的同情，但是陶建平這個人物，我覺得我並不是那麽喜歡他，他和他的妻子，其實都是過於平麵的人物，感覺人物就一個特點：理想主義。陶建平一步步墮落的過程，兩人之間的關係甚至沒有任何變化，人物身上也沒有看到更多的糾結、掙紮，感覺就是一根筋：我不服強權！我完全相信我的丈夫！這是劇本的問題，當然，也不能完全以後代的審美標準來看前人的作品，這部影片在暗諷社會和聲畫結合上還是很有造詣的。

28棄了，劇情一般，沒有追下去的動力了。 女主表情說話都昏昏入睡的感覺。吳磊弟弟好緊繃啊，演戲不夠鬆弛。 女主媽真是絕了，最怕這種以愛之名貶低對方的行為了。 大為媽媽在這個戲裏還是很可愛哈哈哈。