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那時候的日本人們，真可以把一個秘密保守一輩子。他們活得規規矩矩，遇到了困惑就直白地問，生活的戲劇在一杯杯酒中下肚。每個人對自己的核心立場，不去妥協理解別人。兩個秘密的四種立場——孝子不希望重提父親舊事，在父親的質問和妹妹的固執中調解；明子和姐姐一樣討厭媽媽，卻恨自己不能以她的身世為歧路的命運找原因；母親在庸碌中想念遠方的兒女，默默咽下去女兒們的不諒繼續跟平庸乏善的男人生活；父親一沿周吉的孤獨慢性，隻在緊要時正色訊問，其餘時候用規矩和佛堂前的低吟鎖住被妻拋棄和喪子喪女之痛。生活的常軌下暗潛著各種的心誌。日本人不願死，不過死對他們來說也是平常事。我很想知道他們怎麽在嚴格的禮法下保持心靈的活躍。

靜謐的美感，有些鏡頭真的好美，像夢境一樣

瘋狂手持。這片子的手持有種異常驚人的生命力流動，而不是像鏡頭下的木偶。那個鼓打的，好像AI生成，但網速很卡。元素：泥土、雨靴、雞蛋、吹風機。“導演，隻剩1分半了，還不滾卡司表嗎？”導演“wait, OK, now，but, quietly, no music“

不錯，依舊搞笑溫馨感動，尤其是最後第二集Claire 父親去世的情節，朋友們的相伴以天使的擁抱來陪伴，讓人看了更感動。最後一集不太懂真正的曆史，但透過這集也稍微了解了點，Erin 最後說的那段話也非常有正能量。

0.3B 和昨天哈內克同樣的寫實主義，同樣的極簡風格。我其實在看電影的時候意識到了一個問題，那就是在十幾年前的戛納，這樣的寫實主義和極簡風格還在盛行，以《大象》《孩子》《羅塞塔》《牆壁之間》《四月三周兩天》為代表的電影頻繁獲獎，而到了去年的《鈦》，形式和內容都開始趨向瘋狂，而且隔壁的柏林的《倒黴性愛，發狂黃片》也是。在2010年前夕，世界局勢尚且還算穩定，創作立場也大多中立，反應到影視上也就是極簡主義。而在後疫情時代下，世界局勢動蕩，整體偏右，那被壓抑了太久的藝術創作就要用更形式主義的方式去發泄自己的表達欲望。