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傳記式的敘事和接連不斷的災禍都在為宿命的結局做暗示，能夠控製血腥暴力鏡頭的同時製造人對死亡的麻木，這個意義上還是比較反類型的。視聽是那二三十年普遍高水準的呈現，相當舒適。宮澤理惠，我居然又沒認出她！原來太保在20年前就演過出租車司機啊

女生那一段，過於童話了吧。

讓我笑得最多的一部台灣電影，每個人物都各具特色，每句對白都耐人尋味，每場戲都充滿了黑色幽默。

美伢真的是個很堅強的女性。

7/10。彭氏兄弟的恐怖創意都是在視、聽場麵上先聲奪人，當汶汶和老人的鬼魂同乘電梯，利用俯拍、仰拍交替的拍攝角度，將汶汶眼神的大特寫、主觀視角中電梯上升的層數以及身後老人的位置關係鏡頭，進行交叉剪輯，延長觀眾的緊張心態，而狹長縱深的走廊上呻吟、回音的忽遠忽近，母子鬼魂來到叉燒包店時母親舔食叉燒肉的聲音強化，不斷地感受汶汶不敢睜開眼睛見鬼的懼怕。充滿寓言性地表達了現代人的信任危機，汶汶複明的模糊視野中出現一個混沌的死神形象，在她預知到車禍大爆炸的災難時無人相信，最終又走入失明的黑暗，而那個找不到成績單跳樓的孩子、捐獻眼角膜和說出災難預言的泰國女孩，都處於不被父母信任的地位，最終不信任他們的世人也遭遇不幸。可惜彭氏兄弟再沒拍出如此細致的靈異片，大多邏輯混亂、缺乏創新，可能和他們向犯罪動作片轉型有關。