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22-027. 身不由己的川島芳子的一生。梅艷芳演技真棒啊！劉德華和她搭戲感覺個小弟一樣。

那個“丟人”的黑衣妹子太颯了，冷靜又帥氣！招嫖那集真的都是什麽人渣啊🤮。太好看了，期待第四季

蔡明亮在電動玩具遊樂場裡發掘的非職業演員李康生，及騎著摩托在臺北西門町中華商場及周邊閒晃的阿澤，兩人日常生活的平行剪輯組成電影敘事。有趣的是阿澤家水的流動性與小康家空間的封閉性兩者對立的狀態，他們卻幾乎是時時刻刻都在尾隨著彼此。 影片最能體現這種私密性和疏離感之間辯證關係的，或許是電話交友中心這個場所。代表著空間的遊離性以及求愛經驗的物化。跟電動玩具場類似，把不同的個體聚攏在一塊，且能促成人際互動的想像、理解方式。對於苦澀孤獨的青少年來講，是用以回應私人渴望的實踐。 這種疏離感的呈現裏，甚至連衝突亦是分開的，當阿澤和阿桂正在旅館發生性關係時，小康偷偷刺破他的摩托車胎，再把瞬膠灌入鑰匙孔，用黃色噴漆在車身噴上「AIDS」，直接指涉彼時社會的艾滋病恐懼，而後地上「哪吒在此」，成個運命的記號。

韓國電影的男女主角總是有病

92年的台北，整日在下雨，那種悶熱、潮濕、黏黏答答的感覺透過屏幕都能感覺到，三位主角青春帥氣，到處遊蕩，打遊戲，小偷小摸，逼仄旅館裏做愛，抽煙，像極了無頭蒼蠅完全不知道自己要去哪裏，能做什麽。 蔡導是高手，都市青年無業，迷茫，孤獨寂寞的狀態貫穿每一個鏡頭。印象最深刻的是屋裏下水口咕咕返上來的汙水，主角在水裏走，拖鞋發出啪嗒啪嗒的聲音，一直響。。。