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6/10。兩個男孩和西班牙女人的身份分別象征白人資產者、印第安後裔、殖民母國，女人逐漸扭轉主動權重新製定原則，她與兩人擁吻卻退位留下男孩們搞基，他們遮掩階級差異/同性傾向建立的同盟因醋意大發破產，車窗上的國籍圖標和全知的旁白(講述闖馬路的工人、漁夫這些無關主線的人物生平)暗含政治批判。

當時一定離經叛道，此時看依然妙趣橫生，像是肮髒春夢中的浪蕩荒誕，偶爾又莊嚴肅穆，佐杜爺爺絕對先是個瘋魔藝術家，而後成為導演，關鍵敢想敢做，出來還無人能及，這一點牛逼大了。場景造型美呆！幾個“上帝”前身來源太好玩，剪一星是因為結尾像是不知道怎麽辦了所以一鍋端。

本片是薩姆佩金法的第二部導演作品，亦是他最拿手的西部片題材，此片並沒有薩姆佩金法後來賴以成名的暴力美學（慢鏡頭槍戰拍攝技巧），甚至槍戰戲也隻有兩場。該片關注是最多是新舊西部的對立，以講究責任，試圖維持社會秩序的史蒂文以及出於自私的實用主義者吉爾之間的衝突，最終出於男性之間的情誼，吉爾在史蒂文遭遇危難出手相救，這無疑是《日落黃沙》的先聲，而最終理想主義者史蒂文的逝去，也代表了薩姆佩金法塑造的這個與時代環境格格不入的衰老英雄，在無法阻擋歷史潮流中逆流而上而最終被淘汰的悲劇，這種厭倦疲憊的視角無形間和約翰福特同一年的《雙虎屠龍》相似，都透露出對傳統西部精神逝去的悲傷和無奈。

有無數的機會殺死壞蛋，就是沒人開槍

1930年的電影神曲。