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德尼羅所飾演的不僅是具有實感的複仇者，而是如撒旦一般的誘惑者、拷問者、審判者。他的出現撕裂了美式中產階級家庭的和平與偽善，而更深層次的恐懼則來源於他陰魂不定的蹤跡與極富煽動性的演說。馬丁吸收了希區柯克極致類型框架下的反類型處理，由災難指向詛咒，感官恐懼延伸至動機恐懼。大段高速推拉搖鏡讓人物時刻處在不安焦慮之中難以脫身，結尾撒旦被巨石砸死，但真正的末世才剛剛開始。

我向來願意以最大的善意來看待每一個劇組，相信電影人，動畫人是願意電影好的，是願意動畫好的，我相信《老鷹抓小雞》的團隊是辛苦的，是付出過無數努力的，正因如此，我要打兩星，尊重你們的付出，尊重觀眾，尊重我的時間。故事也是套用了哈姆雷特，畫的很好，硬傷卻很多。都說文似看山不喜平，這電影看了沒半小時結局就在我眼前了，也就談不上精彩，落入了俗套。其次，對人物的處理太扁平，不夠深刻。還有就是劇情上的設置，比如蓋的兒子真是牆頭草，自己爹幾句話就把他和整個鳥群收買了，這怕不是早安排了間諜在附近。

萬事都是那兩句：得不到的永遠在騷動、被偏愛的都有恃無恐。

孩子看著深，大人看著淺

雖然有1957年的黑白版《控方證人》珠玉在前，但是這版1982年的彩色版也毫不遜色，歸根結底還是阿加莎的原著故事精彩，所以才有不同時代的導演和演員願意不斷去演繹這些名著，甚至台詞都隻字未改，這就好像西方舞台劇演員不斷演繹莎士比亞的名著，中國戲劇演員不斷演繹那些傳承百年的骨子老戲，雖然情節大家都爛熟於心了，但是人們還是願意去看，讚歎演員的精彩表演，感慨原著的精巧設計，這就是好故事的魅力啊。不過我個人還是更喜歡1957版的Christine，演員當時已經56歲了，但是那個法庭上的身影還是美麗到過目難忘，最後十分鍾的N次反轉我感覺沒有第一次看的驚詫了。不過我並不知道1982版Christine的扮演者就是《權利的遊戲》中荊棘女王的扮演者。老演員的表演真是精彩啊，現在的年輕演員還是要磨練演技才行。