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作為體驗特質的觀影，更接近於展覽性質的影像。混接版再見語言，不論是影像、文本、音樂、聲道甚至於畫幅都在違背電影常規，或者說是違背羞羞成人漫画所理解的電影語言常規——無邏輯的拚貼和截斷，甚至被抹殺至死亡的，僅僅是一個三十五毫米寬的長方形。戈達在《電影史》裏早就說道：何時存在這樣的創造物，它從形式中解脫出來，在它所在之處，沒有命運安排，它沒有夢，不是警醒亦非睡眠，它隻是一個瞬間。值得在意的是，在做背離觀眾、甚至背離電影語言的時候，戈達早就是大師了，所以這種遊走在現有體係之外的探索和實驗，才有了觀視的意義。

沒有文藝匯演那段可以打6星，雖然很寫實，但是很惡心

編劇一般，靳東沒讓我失望，演技很在線。

看了那麽多的讓娜·莫羅，卻是在她去世後的這一天才看這部成名之作，其實是兩個人的成名作，路易·馬勒居然比他的繆斯女神還要小幾歲，拍這部長片處女作時竟然不到三十歲。女神的表演冷靜中克製的爆發，最精彩的是戀人失蹤的那十二個小時裏，她豐富的內心活動全部通過眼神展示了出來。

我認為，熱愛電影的人，應當慶幸還有戈達爾在世，他一生都在探索自己講述和觀看世界的方式，並且對電影語言不斷重新解構，聲畫剪輯做著你根本想象不到的所有嚐試，這一終其一生的實驗進程，留給電影史的財富是巨大的。當代電影誰不是從上世紀的電影實驗的肥沃土壤裏索取和吸取營養？那麽回到當下，電影就不再需要有這一土壤了嗎？電影不僅僅隻有順暢的故事，這個簡單的道理，卻越來越被無視。這很可怕。