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9.5 私人華語電影之首，境界之高，無人能及。侯孝賢把“二二八”事件前後的台灣拍成一個被故國遺棄的孤兒。人生不相見，動如參與商。今夕複何夕，共此燈燭光。——杜甫《贈衛八處士》

再見！進取號的第一代船員們！

男主有一個中產階級的優越感，看書不看報紙，喜歡城市多於鄉村。但婚後生活卻和高領毛衣一般一成不變，幾乎不和妻子外出，看書也是為了逃離。婚姻成了他的監獄，奪走了他快樂的權力。不吃午餐是因為孤獨，不按時上班是為了追求自由。襯衫成了他改變的標記。他開始做白日夢，幻想出另一個世界，他可以通過一個裝置控製並得到任何美女。但他還說服自己所有的美女都是妻子的延伸，當他擁抱妻子，就擁抱所有美女。當特洛伊出現，幻想世界的女人就走向了現實，讓男主手足無措。就像慕德家的一夜，他一邊展開追求，卻無法更近一步。他始終不願意承認自己對於妻子的愛逐漸消退成一種責任。侯麥再一次諷刺了這種中產階級道德的虛偽。當男主在鏡中回想起對妻子的愛後，他走下欲望的階梯，回到家和妻子相擁而泣，侯麥給了六個不道德的故事一個道德的結局。

未來，就是從未有人到過的地方。

紀錄片的形式，一種寫實的荒誕。稠密的台詞，高級的幽默，笑過之後又讓人回味無窮。一個人的傳記，更是一個時代的縮影，〔阿甘〕般的野心，卻又有著〔阿甘〕所不及的四兩千金。尋找自我的過程，亦是對於曆史的一種洗牌。然而那歲月的虛虛實實，卻仍在插科打諢間輪回不息。