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《公民凱恩》對影像空間進行了徹底的革新，而《讓娜迪爾曼》則對影像時間進行了顛覆性的定義。縱觀電影史的發展，從默片時期的分鏡到蒙太奇的誕生再到景深鏡頭的普及，電影始終在向著真實性方向發展，但無論是暗示虛構時間的蒙太奇還是修正含糊意義的景深都無法令孤立的影像進化成為完美的電影，《公民凱恩》通過將蒙太奇意義含糊的特點重新納入影像結構解決了這一關鍵難題，創造出連續疊印的抽象敘事，從而在對比中堅守了空間統一並且濃縮了影像時間。《讓娜迪爾曼》則完全放開了抽象的影像時間，使之無限趨向於現實時間，這是對觀眾時間感知力的公然挑釁，同時也是對觀眾注意力和記憶的極大挑戰，因為在同步於現實的生活流影像中，人物總是在相同的場景中重複相同的行為，於是任何細節上的變化或情緒上的波動都會格外顯眼，從而造成時間秩序的失衡。

你們想回到過去，想回到“大師輩出”的年代，是真的嗎？對《隱入塵煙》特別有感觸的，都建議翻看一下這些老片，簡單的對比，相信都會的 851

反敘事，反高潮，反視覺，沒意思。完全感受不到女權的壓迫和覺醒，隻感受到無聊和困

經典電影總是精彩得規規矩矩，大約因為後來許多電影的「規矩」都來自於此。最後那個反複開關的電梯門居然成了印象最深刻的地方，難以言說的徒勞感。

從畢業前看到開學前，我終於逐字逐句地學會了說，娘娘吉祥，娘娘別殺我，以及本公公好累。