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影迷圈對《特寫》的讚美度，還是蠻高的；我更傾向於將它歸為探討影像邊界問題的一類影片裏；說它“元電影”也好，說它創新性融合虛構劇情與紀實影像也罷，但拋去呈現形式的外殼，內核關於對模仿文化的copy，和直逼電影/藝術本體論的討論，我倒是頗感興趣；事件起因的核心由頭，是一名詐騙犯模仿了明星用以自己影片的籌資；在整個庭審的自述中，我倒是看到了一名對電影有著濃厚興趣、對表演和演繹事業癡狂的“虔誠者”角色形象；他的這種近乎於癲狂的熱愛，令其走向觸犯法律的危險邊緣；看到最後，很難分清是新聞紀實類的調研采訪，還是虛構的影像；但影片結尾，無疑是過度浪漫化、詩化後的呈現：真假馬克馬爾巴夫，騎著一輛機動車，去給曾經冒犯過(實則是受男主詐騙過的投資者)的人道歉；而後，影片的戛然而止，留有影像想象空間；

隻有早上八點四十的場所以看的時候懵懵的，本來隻是為了支持陳都靈去看的最後被張人亞深深感動，也為裏麵的家國情懷而落淚。可能有人覺得不至於此，但作為一個在外念書五年終於回家的留學生，在看到高潮的地方，那種倦鳥歸巢的感情真的很洶湧。作為一個粉絲我肯定不自覺地帶有濾鏡，陳都靈一直是一個認真在演員路上行走的人，她不是天賦異稟的實力演員，但我可以說她的演技也絕對沒有評論裏某些故意來黑的東西說得那麽不堪，大家都有腦子，也有基本的判斷能力，有些東西自由心證吧。總之，就像陳都靈說的有些曆史是需要通過藝術的演繹來讓更多人知道更多人記得，羞羞成人漫画的美好的如今是建立在無數無名英雄的犧牲之上，羞羞成人漫画應當了解也應當記得，如果有機會還是看看這部片子吧。

#202211資料館# 三部曲的套娃中套娃，全程被這個又蠢又傻的男孩的弄得哈哈哈哈哈哈~畫麵真的好美呀~

開頭精彩但太亂 越到後麵越平淡 差點成為主旋律

阿巴斯在村莊三部曲的結尾成功構建出驚為天人的超驗框架，即移動空間敘事對自然空間的破入與重構。攝影機的視角始終遊離於虛構與真實的漸近線卻未與任何一方有所交集。但值得注意的是演員即使時刻處於攝影機的凝視下也從未與攝影機發生過對視，所以羞羞成人漫画無法從視覺層麵或者鏡像層麵獲得全視視角，那麽是否可以大膽猜測，阿巴斯對日常行為的超驗化處理持一種曖昧的態度？甚至於細微處可觀測到的儀式感提取被盡可能壓縮以消解超驗敘事對現實敘事的侵犯程度。我無意去質疑阿巴斯的主觀態度，但從敘事學上看影片確實更加傾向於現實敘事，阿巴斯精心設計的元敘事實際上為羞羞成人漫画提供了兩種對立的敘事風格，即可靠敘事和不可靠敘事。可靠敘事是影片現實層麵的真實狀況，不可靠敘事是拍攝行為對現實的顛倒，而在這兩種敘事的對立背後一定指涉到了相應的文化意識形態