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還是早年的園子溫電影味兒正啊 父母 家庭 子女 園子溫總能將社會問題和傳統的家庭倫理片用自己的方式來解讀 “出租家庭”往溫情裏做就是《小偷家族》 但園子溫長於解構和逼迫 逼迫人性中各種可能性的迸發 電影可以說是01年《自殺俱樂部》的番外 那部正寫高中生青春期抑鬱心理的電影 卻不如本片更能激發人的思考 冷漠與玩笑式的表演 遊戲人生 是女孩們的自我保護 反證了家庭、父母施加在他們身上的壓力 本片用一家人彼此的喃喃細語來敘事 中間不少角色擔任著替導演“解釋”的作用 而後來的園子溫越來越飛 已經不會再向觀眾解釋自己到底在幹嘛了 久美子擔任著“規則”的象征 與《愛的曝光》裏的安藤櫻一樣 喜歡電影最後的結局 兩姐妹一個找回了自我 另一個獲得了新生 要說電影的不逮 就是前期家庭的壓力與後期女孩們的反噬相比 力度還稍嫌不夠

意大利導演手中的古典傳統，也太迷人。美人像羅伯特德尼羅+詹姆斯迪恩+傑克吉倫哈爾，為美人才華擊節，海波裏piccere，為美人寫詩為美人革命，為美人做古典自由主義者。

看完埃及王子後，就來看這部了。雖然不如埃及王子那般蕩氣回腸，作畫也沒有那麽精致，但整體還是不錯的，人物感情刻畫略粗糙，比如說約瑟和妻子的愛情，和兄弟情義，不過能做到這樣也很不錯啦。特別喜歡描寫埃及的動畫，本片著重看了入埃及的部分，前麵迦南部分沒怎麽看

7/10。科恩兄弟創作力下滑太厲害了，六個靈光一現的點子都沒有擴充成長篇的潛質，形成統一的表達，也沒有給西部類型注入新的活力，孱弱隻能依靠寓意和諷刺讓他倆的影迷看出一點作者性：付蘭蘭被兩次吊樹上是典型的受命運捉弄的小人物，銀行的小老頭在接待處底部設陷阱放槍、拿鍋碗擋子彈衝鋒則像極了抗日神劇；小販嫖妓時將殘肢青年演員坐的椅子轉個方向、公雞算數等幽默無情又充滿震驚；淘金來人和車隊護衛兩個故事關於英雄的遲暮與隱退，姑娘拔槍自殺的悲劇是她缺乏主見、不相信能絕處逢生造成的，科恩沒有對印第安人的偏見和女性的保守做任何顛覆；終章實在太糟糕了，本該有愛倫坡風味的恐怖小品因為密集而乏味的對白難以令人靜下心體會。也就第一章尚可，哼著歌謠射殺不法之徒的暴力音樂劇有創意，但神槍手彈著豎琴、升入天堂的結局與整體格格不入。

我擦 終於找到決壞死的時候那段BGM 就是Pk的バラが咲いた啊