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雷德利·斯科特的低成本溫情小品，反轉式結尾。最後被狠狠擺了一道，當我知道飾演片中14歲女孩的艾莉森·羅曼其實當時已經24歲了，才發現又被擺了一道。

純真的少男少女，懵懂的愛戀。

瘋狂煽情，獻祭式的感動。值得稱道的是國產災難片的標準劇本和格局。

她是我見過的最會拍室內的導演，她的房間比小津的要更加飽滿，是帶著情緒的。本片中的對稱構圖不是以噱頭的形式出現的（像韋斯·安德森的那些電影一樣）。阿克曼對於構圖的堅持雖然沒有那麽顯眼，但是卻更加重要。一條條看不見的對稱軸把同一背景下的人和人割裂開來，以一種隱性的方式強調著電影的主題。她的電影不是刻意地漫長，相反，她隻關心對她自己重要的細節，比如火車的進站與離開、買藥路上的窗外風光、躺在床上聽語音留言等等，用鏡頭詳盡的紀錄這些，直到人物走出鏡頭，連聲也沒有了，方才罷休。對於她自己不重要的細節，她剪得都很果斷。不像電影漫長的外表一樣，其實她的電影是極簡的，幾乎沒有廢筆。對於細節選擇的高度個人化將她徹底與其他的藝術家分開來。

所謂好看的電影其中包括著很多種思想及感情,要是有時間的話,一定會在找來看的.