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城市需要下水道 汙染無處不在 不小心就走入了社會的下水道 沒人會可憐、拯救你 因為這是社會的需要 當你掙紮的爬回來 卻突然發現 其實原來也一直在下水道裏 河流也在下水道裏了

不敢想七十年代的片子畫麵思想如此美麗

水三部曲終章 也是三部曲中最壓抑 最絕望的一部作品 相比於前兩部而言 蔡明亮 的技法和符號在圓潤和成熟的角度上進步了許多 也第一次使用了大量的顏色布置來體現人物的境遇 以紅色的門框暗示被壓抑的愛欲 藍色的牆壁隱喻囚禁的束縛 敲不開的漏水鄰居暗示無法消除的欲望為典型案例 而鏡頭更是沉穩 不僅是已爐火純青的固定機位長鏡頭 更在於麥當勞外的走廊調度 桑拿房中氤氳昏黃的過道 將曖昧 寂寞的氛圍塑造得淋漓盡致 影片意象符號較多但使用精準 水 雨 河流 毛片 旅館 電梯 疼痛的脖頸 雖各方麵都相較於前兩部更加成熟和規整 但多多少少丟掉了一點點稚嫩卻天然的意味8

情節圍繞著一個監視專家和他麵臨的道德困境展開，當時他的記錄顯示了潛在的謀殺。科波拉引用了1966年的電影《放大》作為主要影響。然而，由於這部電影是在理查德·尼克鬆辭去總統職務的幾個月前上映的，他覺得觀眾們認為這部電影是對水門事件的反應。電影的最後一個場景——考爾確信他的公寓裏被竊聽了，卻找不到監聽設備，通過演奏薩克斯來安慰自己——是受萊昂·特雷門的啟發，"他找不出bug在哪兒，因為那是樂器本身"。

瘋瘋癲癲的恐怖片，不是我喜歡的類型