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保守勢力排外是因為懼怕新移民搶占資源、奪取話語權，多年來情況一貫如此，至於「意識形態殺人」就是其極端惡果之一。

從來都是黃雨萱和李子維莫比烏斯式的跨時空相愛，而在這個過程中被置在一旁的陳韻如和莫俊傑的悲劇則是衍生品。陳與莫的孤獨是兩種，莫更願意坦誠而陳則是鑽牛角尖，這部劇對我而言最好的地方就在於這兩個人的塑造，天選之愛的伴侶刻畫那麽多，誰又會多看兩眼那些內向自閉又努力尋求認同的人呢？我的眼淚都是給莫俊傑的，真的是小天使，所以這個大家相安無事的結局我很滿意。

剪輯,調度和混音非常漂亮,舞會場景值得反複觀看,對懸疑感的掌控堪比希區柯克的手筆,即便去除宗教元素也是極有張力的故事; 《驚魂記》與《魔女嘉莉》中的瘋狂母親背後,是六七十年代揮之不去的集體焦慮與傳統美式家庭的垮塌. 結尾以驚嚇代替了本可溫情的處理,可謂一種殘忍的幽默感――也是本片所具有的相當決絕的銳氣.

扶桑是我喜歡的嚴歌苓的作品之一了，初看是四五年前的事了，希望能有一個好的影視作品來呈現.

做boy開心哈，怎麽浪都隻是年少不懂事，他有什麽錯，他隻是隨性而為，比他壞的人多了，死抓他的浪，無視他的真和善，這才是錯，漂亮的boy更是值得原諒，遇到的女人都為他寬衣解帶、說情辯護，換作是girl，早被口水淹死！愛出軌的男人多了個理由，我之所以尋花問柳，是因為我是“雜種”，配不上自己的真愛，這麽深的傷悲，你怎麽懂，唯有在三教九流間到處留情，才可忘憂，要不是最後，險些失掉性命，發現自己是真王子，可會收心？本片寓意在於，找對象要找有“分量”的人，不是我怎麽過、過成啥樣都無所謂的人，要有浪了後被浪打翻的經曆，不然不知痛悔為何物。anyway，觀本片千萬不要有道德評判、女權思想，就跟著瓊斯任性放蕩一回，順著天性滑倒哪是哪，反正他是主角，自有神靈庇佑，鹹魚變錦鯉，花心漢變癡心郎，都是一眨眼的功夫～