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不是每個導演都拍得了湊佳苗，而你很難說這是導演的問題還是湊佳苗的問題。

一個以直述整個基層家庭矛盾的故事，試圖去呈現其倫理間的複雜性。副線眾多，但最主要講述的是建和與爸爸之間的關係。而那個最不會相處的父親完成了屬於他的救贖。所顯示的是普遍亞洲父親的典型形態。不同於海報和預告所展示的期望一樣，一如往常很有鍾孟宏對於犯罪片情緒的利用。但在內容、風格上似乎很受近年韓國電影影響。而到最後還是嘗試去印證「黑暗之光」這個命題。那個黑輪爸的角色大概是在他的電影裡最為熟悉的嬉笑怒罵感。那首銅管的配樂很有亮點。★★★☆

苦難的人生是魔幻又荒誕的戲，這才是應該被記住的曆史和人生。可四十年都快過去了，荒誕的事兒一點沒少。整部片攝影構圖太漂亮了，後半部節奏有點亂。之前問芳華裏何小萍為什麽瘋的，這部片可以給你答案。

不知道哪來那麽高的影評，如果是因為國慶的獻禮客氣下那就沒必要了。寫的是中國機長，但機長的戲份有多少，無關的人員各分了一堆戲，編劇想表達什麽，導演想表達什麽。還有Ab的那段戲，真的很硬塞耶。她壓根就不應該出現，不需要這樣的角色。故事的橋段真的很尬，結尾真的不好，有點老太婆的裹腳布。看不出中心點。電影名稱跟內容無關，機長的人物塑造不到位，細節太少。我都分不清主角是誰，副駕一堆戲是想活躍氣氛？用此對比？雖然沒報太大希望這部戲，但著實失望了。另外建議有的導演，不要覺得花瓶來演戲就會拉高票房，真的是汙點。AB出現的鏡頭我都不看的，如果電影可以快進，我毫不猶豫就按了。

作為一部後文革時期電影，《村戲》以分地（實行聯產承包責任製）與村戲（作為一項政治任務）為推動故事前行的雙線，講述了文革遺留下的荒誕情緒以及人性的醜陋與不堪。 黑白與彩色的畫麵構圖，更突顯了年代的荒誕。但從另一方麵來講，“黑白＋農村＋方言”的故事講述模式已成為小成本文藝電影的標配，某種程度上也淪為一種窠臼，使得《村戲》也有些矯情與做作。 “不要溫和地走進那良夜，老年應當在日暮時燃燒咆哮；怒斥，怒斥光明的消逝。”