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做一次（可能隻是穿鑿附會）的政治象征解讀——癡父喻指天皇尊嚴尚未破滅的的舊日本；鬆木喻指在戰爭中失其所安的日本一代，遠離了並不美麗故鄉，在求生欲驅動下不得不成為父一代的翻版（鬆木發出“你卻讓饑餓的人變成奴隸”的控訴後接替了老鴇）；而信子則是今村昌平的“新人”，也可以視為自比；聯係到日本新浪潮語境中的安保運動，唐澤自然成了新殖民宗主美利堅的象征，其試圖永遠吮吸著年輕者的青春，而“年輕人”必然更迭換代，在新的“年輕人”麵前他失了算，便可以理解成是今村昌平對安保運動一次積極的回應。今村昌平憤怒的熱血左右著故事的導向，但落到影像上其卻相當之“冷”，最突出的便是在熱湯鍋燙死女童的長鏡頭裏，聲畫對立、淺焦（死亡僅作為欲望的背景板），固定單鏡頭中至少建構出了三處聲音空間，由是形成了罪愆從伏筆到爆發的複調。

不看不知道自己失去對知識的渴望很久了。過些年二刷。

看第一季的時候天就在下雨，由於時間密度改變的顯像愈加明顯，當時的十月變成如今的八月。兩年間片尾曲聽無數遍。

好看 每次看到就想起追劇的日子 蘇蘇真的是白月光啊

從外擴式的文本、方法論到內核，標準的反小津（從父權上升到國家，從家庭延伸到集體主義）處處關係都工於心計十分刻毒。我倒覺得重症下猛藥，這可能才是真正的日本女性電影，當然今村目的性太強，也無意留給同屬於人類的女性過多的同情目光，一切都仍是指向這個說話口吻都“滿不在乎”的環境惡。