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早期港片的製作模式，尤其是那個產量豐富的年代，其實走的是二十年代默片製片廠的製作模式，選材和內容上則是六七十年代的B級片，以至於各種科幻、恐怖、色情輪番上陣，製作規模小，影片體量小，幾乎可以說是沒有工業化的流水線產品，以小博大。周星馳的這部，可以說是他自己編導演作品中，2013年開始進軍內地撈爛錢之前，最後少見的無厘頭作品。一個在不明確的古代的土法發明家，融合間諜特工元素，再加上鬼祟的鉛黃電影要素和鬧哄哄的武俠部分，拚湊出了這麽一部。要說的是，除了結尾對頒獎典禮的戲謔和自嘲般調侃自己的演藝生涯的部分台詞，其他的和其餘港片並無多大不同，看過兩部便乏善可陳。 沒有生命力的角色、失真的情感、濃濃的cult氣質以及悲劇性明顯的劇作，是我從來不喜歡周星馳的原因。好在2000年代他的作品站穩了現實主義，稍顯好轉。

幾個人的故事 沒有什麽特別 交錯在一起 就是生活的寫照~~~

最大的亮點就是劉嘉玲這個角色了，戲份重，寫的也出彩。“我不躲桌子下麵怕你找不到我怎麽辦”。得妻如是，夫複何求？“雖然叫大內密探，但其實宮裏的戲很少，古靈精怪的武俠片內核講的居然是婚姻，台詞和情節上沒有太多引人入勝的地方，笑點在周星馳的電影裏算特別少的，大部分靠古怪發明來製造，風格上也加了許多驚悚的元素，最後還直接用了回魂夜的配樂。吳孟達換成了羅家英。

小妮子不錯....王張杜三角鐵式迷情疏離+(廉頗老矣的)陳果式影射忡忡+Bertrand Blier式神經質+金培達搶戯的配樂，煽情是汎濫的，情懷是投機的..港片離我果然越來越遠

很有力，如同今天的中國。但同時我也有些困惑，麵對審查官的侮辱，感覺編劇就應該甩手走了。但是電影的確也給了交代，這也是他無聲反抗的一種方式。適合話劇，不適合電影。全程是以文字（語言）形式推動的劇情，很少利用鏡頭語言，所以很難講是一部電影。