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仿佛看了一部沒落詩人的挽歌，就像黑澤明拍的沒落的武士無法融入現代社會，隻能在社會上遊蕩。表演風格和對白都是現代詩味道的，就像鏡頭語言一樣充滿詩意的節奏和猛烈的衝突。片中有不少flash動畫，穿插在劇中，有《天生殺人狂》裏穿插的動畫那樣的烘托氣氛的作用，也客觀的記錄下那個時代很多藝術形式在網絡上通過flash再次火了一把的時代特征。片尾字幕看到了青銅器樂隊、痛仰、舌頭、崔健。

隻有亂世才能出英雄，新的秩序需要顛覆和犧牲過多的無辜

不得不說亞曆山大佩恩簡直就是小津再世，尤其在美國的土壤上，沒有對生活的細心觀察根本就寫不出這種劇本，如果說杯酒人生是訴說每一個失意者的話，那這部電影就是獻給每一個失敗的父親們的。

日本人講中國故事過於獵奇細思極恐。但是！每一幀的先生都是藝術，清貴非凡，世無其二。

隻是用電影的形式導演了一場話劇，突破了話劇時間空間的限製，卻顯得太過於瑣碎。