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這部早期的安哲反而是有跳脫在的，有些俏皮，也不失活力，比之後麵越來越固化的詩意風反而流露出混搭與碰撞實驗的調調，唯一的小遺憾隻是覺得有時候音樂太搶畫麵，畢竟全片靜謐的氛圍下音樂勢必愈加凸顯。雖然流浪、漂泊、找尋是安哲一以貫之的主題，但這部養蜂人的情感力確要更勝一籌，無論是象征原始欲望的火車、皺褶的錢幣聲、蜜蜂的嗡鳴亦或車流的聲噪無一不昭示著欲望的挑釁與掙紮，當標誌電影誕生的“火車”遇上沒落的影院，而裏麵躺著一位“寂寞”的欲求至極的老者時，三者又是否構成了某種哲理意味呢？影院隔絕了火車轟鳴、石塊壓住了蜂箱，壓抑而隻得意淫。養蜂人的寂寞中摻雜了太多，有對女兒的愧疚，有對同行的告別，有對家人的成全，是哪怕女孩的主動一吻也無法填補的，養蜂人寂寞著的又何止情欲呢。

A poet would alway choose drama. 並不知道聶魯達當時和畢加索是盟友，並且都叫pablo. 有趣

黃飛鴻係列電影的成功之處在於除了精彩的武打設計外，還將人物與當時的時代背景聯係在一起。

全程濃鬱阿寶色濾鏡浪漫化追捕逃亡過程，找來圈內好友畢加索撐場子，參與追捕的警察也都嘰嘰歪歪仿佛追星……

2>1>3；134mins；配樂：片首主題曲；海報；故事背景；雙線敘事鋪設國民性，加之主打動作戲，敘事連貫性（尤其前半）也就有所貶損；任世官打得好辛苦；兩次目睹之槍擊（十三姨之平民和嚴寬之師父）；英美矛盾展示的粗線隻能增加敘事的混亂性；