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很日式 忘記跳脫的泰語 主演仿佛在看富永愛與上官喜愛對戲。

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6/10。收拾舊物被賦予了斷絕過去的含義。擅長挖掘媒介本質的納瓦彭呈現了大量新舊媒體的對比：數碼相機和膠片相機、光盤與膠卷、電子書與實體書，舊媒體成為愛情、親情記憶的載體，片中一對將要結婚的情侶因為找到了十年前的合影而萬分感激，媒介一方麵成為保存記憶的最佳選擇，一方麵也束縛了身心，結尾小琴的兄弟把她屋裏的雜物掃蕩幹淨，小琴在酒店床單上遺留的全家福碎片、私自賣掉鋼琴的決定，都象征了解放回憶牢籠的決定，她坐在空曠的屋裏，說她已經與男友達成和解卻淚流滿麵，表明這僅是一種自我欺騙的逃避。然而太依靠找男友的線索來呈現媒介/記憶主題，細節和感觸都盡可能表麵化了。影像刻意追求文藝的效果，如小琴找男友歸還相機的長鏡頭，進院、在垃圾桶前駐足、按門鈴和退縮離開、被男友叫住回頭，用連續的動作去調動觀者感知角色的糾結。

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電影外的我，原以為會是一場斷捨離之後的自我和解，電影中的琴，原以為隻要一場斷捨離之後便可安心遺忘，電影內外的我倆都求而不得，回憶是猛獸，我們都被回憶撕得粉碎，鮮血淋漓。