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是短篇集啊，一如既往簡單而輕鬆的故事

唯一吸引我的是石茆文化，結果啥也沒說明白。拚湊感強烈，從人物造型上看不出像是有預算的戲。別去編和導你不明白的領域，否則隻能讓內行笑話。

電影結尾沒有出現以前，每一場互相說話的內容都使我揣摩；而在每個人自己身體所處的那些場景裏，都是真誠（就是會如此嚐試）又失敗，電影裏出現的空境或者說窗外像是為了必須要在起身離開後，為身體再找到一個空間，因為原本那個空間裏再沒有麵容，這可能引發極大的焦慮。當結尾出現以後，我的第一反應是“啊，過去真的好多事，或者說始終在當下又不在當下，那些麵容擁擠著”。此時，幾乎就是在點上操作了。這部片的時長完全是導演的安排。有些假緊張的行為，在緊張的身體時可以“得到”一種不想什麽的心安，這是最世俗的一麵吧；點，或許是生存中最夠得著這一情況的。點，或瞬間或很長時間，又變。ps：電影結尾沒出現前的那幾場交流，都是在回應電影中的那句——你對無聊的定義是什麽？

雖然有點過於煽情，山崎賢人的演技也似乎用力過猛，但總體上還是有突破的。

9# 佳作 行星般以扇形散開的船 一齊遊向深潭中央的船 通天塔-電梯似運行的船 在這裏 星象是能容納時間序列的喃喃 而播星者便是進行三重疊印的人（也因此星辰在這裏以複合麵貌呈現） ：其一 文本的疊印 短短幾段升上和落下便證明了抒情長詩如何保持張力與緊湊 “女兒的名字/寫了又擦/長夜”是元藝術的指標 其二 朗誦音效的疊印 正是因為語義不明的詩句分別出自布朗肖/博爾赫斯/策蘭/塞尚/雨果/馬查多/桑塔格/巴倫特 它們便在共時堆疊中構成曆時圖景 其三 畫麵的疊印 這是前兩重的前提 亦是其結果 倘若說在《紅月》中不知所以的奔流一再被敘事詩截斷 在這裏 帕提諾便把敘事詩換成抒情詩 “截斷”也因此讓位給“連續”｜幾乎不存在景別 隻有能量此消彼長 待解碼的世界以原始之姿走出 /C3A en Córdoba