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吳君如奠定演什麽戲都可以變喜劇的風格

五個故事中首個故事最佳，在不同視角與立場的解構下，「變態殺人狂」也可能是救世主（當然最後又反轉回去）；第五個故事的「瀕死幻覺」次之，麵對絕對邪惡與死亡威脅，本來最親密的家人與親情反而會成為死亡的助手，而棄世者反而會為生命打氣；第四個故事關於「醜陋幻覺」的精神病人世界刻畫得視效與氣氛不錯，而「整容」則徒有視覺上的不適感；「驅魔」則完全是三流血漿片。

台灣的電影總有親近感。

第四個故事太難懂了，最喜歡第一個，簡單粗暴得無邏輯的噩夢。第五個故事的小男孩有點漂亮。

在中國導演中和李滄東的電影語言最相近的應屬陳果，早期的賈樟柯也可以納入其中。 隻不過陳果的電影“在地性”成分太大，局限於香港回歸這一主題上；李滄東的故事則是天馬行空、跳躍性較強，這或許與他小說家的身份有關。 最喜歡《詩》，美子在生活中笨拙地、苦苦追尋著細碎的美，可最終卻寫下一首與罪惡相關的詩篇。對於底層而言，詩可以是滑稽的、戲謔的、悲劇性的，是混亂、黑暗、殘忍的生活的最後一塊遮羞布。 反而不太喜歡《燃燒》，雖然little hunger和great hunger的隱喻很巧妙，但階級寓言太過直白（但也不認同將其與《寄生蟲》簡單地進行比較）。 嗚嗚好愛李滄東！🎬